“纲昌，你觉得他说的有道理么？”

酒井一成把目光转向了自己的儿子。

酒井纲昌完全没有料到这里还有自己的事情，他顿时变的紧张了起来。

“呃，呃……”

他迟疑了。

“我看你的莲花的花瓣全都涂好了颜色，显然纲昌你觉得这不是个问题，那么你为什么不给同伴解答一下他的顾虑呢？”

酒井大叔并没有因为酒井纲昌吭吭哧哧十分为难的样子就放过他。

他逼问道：“是顾为经错了，还是这幅底稿设计的时候有问题？画蕊应该用2号色还是3号色？”

酒井纲昌更显迟疑。

一上午的工作已经让他的大脑进入了一种机械的麻木流水线的状态。

底稿上怎么写的，他就怎么涂，从来没有思考过莲花花蕊颜色深浅这样不值一提的小问题。

花蕊应该是什么深浅色号的？

这个问题各有各的说法。

或许顾为经说的有道理，但是这些经验丰富的老画师一般都不会出错。

等等。

他对这幅底稿的作者有点印象。

酒井纲昌眼角的余光扫在画纸上一扫，看到No.9号壁画的角落处注明的画师的名字——酒井一成。

这幅画的底稿就是自己的父亲亲笔画的，上面的颜料标注也都是自己的父亲确定的。

酒井纲昌心中立刻就有了底气。

自己的父亲有画浮世绘的工底。

传统意义上的浮世绘起源于隋朝的版画，盛行于江户时期，又比中国画更受西方画派的影响，为了保证木版印刷批量复制的效果，对于颜料的把控达到了苛刻的地步。

虽然最本源意义上的浮世绘流派在二十世纪早期就已经宣告了终结，现在画家一般学的是变种以及吸收了浮世绘部分精华的【后印象派】这类的画派。

但是酒井一成依然在他那一辈画师中一像以对颜料的敏感性而出名。

酒井纲昌不认为自己的父亲会在这种事情上有问题。

“应该用3号。”

“正常画莲花的画蕊就应该用3号米白色？”

酒井大叔确认道。

“对，正常就应该用3号米白色。”

他斩钉截铁的回答道。

“唉……”

听到熟悉的叹息声，酒井纲昌的心立刻沉了下去。

“你的眼光很敏锐，是对的，但也错的。“

酒井一成完全忽视了自己的儿子，把目光转到了顾为经的身上。

“正常画莲花画蕊，为了更好对比度，会是使用深色的颜料，甚至是金粉，然而……”

“这是不正常的情况？”

顾为经捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“这个词。

酒井一成教授点点头。

“因为是壁画。”

他解释道：“这里的壁画的基底使用了白垩土粉，白恶土粉向比于中国画常用的绢帛或者生宣，细水性相对较弱，而且更重要的一点是白垩土的土制发黄。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共4页