当一个绘画画面与自然的、活生生的人非常相似，但不完全相似的时候，它立刻会在一些人心中产生无法抑制的反感厌恶的情绪反应。

心理学上，将这种美术印象称之为“恐怖谷”效应。

油画老师会说，要不然走写实流派，要不然就不要写实，千万不能一半一半——这个说法对，但并不完全绝对。

真正技艺臻于化境的美术大师，早在这个理论被心理学家研究出来之前，就能主动将它融入自己的作品之中。

比如绝世老渣男毕加索，

他在对某个情人、妻子玩腻了感到厌倦之后，就非常喜欢用这个方法在作品中，将她们丑化和恶魔化。

最典型的例子，就是他曾经的一幅在1997年就拍卖到7800万美元作品中。

毕加索故意将他第二任妻子，以跳舞为生的漂亮俄罗斯芭蕾舞女演员的腿部结构和骨骼画的错误而畸形，让观众看上去就产生恐惧心理，以表达自己对“婚姻中的女人”的厌恶讨厌之情。

不过顾为经离大艺术家的水平差的还太远，想要强行玩弄这么高级的技法，只能东施效颦，绝对翻车翻到姥姥家去了。

他现在追求的依然是最基础的画的像。

顾为经仔细研究着画展里的《乾隆皇帝大阅图》和《宣妃图》两幅代表性的郎世宁写实人物线稿画。

他对照着脑海里的新体画画法解析，慢慢解析这些画的画法妙处，考虑着自己应该怎样模仿。

想要参加狮城美术展的作品，人物和建筑都是少不了的。

收藏家陈生林为自己设计的画面构图那么精妙，顾为经并不想放弃原本的绘画方案，去改画一些简单的小花小草。

这太可惜了。

所以线稿画是自己必须要过的一关。

素描的透视结构和比例线条，能够更加的贴近自然界人眼所看的场景，在还原场景能力上有先天的优势。

这是最快抓住观众和评委第一眼的捷径。

中国画更侧重韵味和神髓，则需要有文化沉淀细细欣赏才能看出来。

这二者原本挺难融合的。

这个时候，曹老指点自己大量练习融合了素描技法和白描技法的线描速写的功效，就体现出来了。

顾为经画了百来张线描速写，对中国画白描笔法与素描技法的融合已经有了经验，此时学习郎世宁的画法思路，速度就要快了许多。

“So boring……help!!！（无聊死了，救命！）”

顾为经正在看画展呢，IpAd上传来消息提示，社交软件上有人给他发来新消息。

他收起画册，打开软件一看，发现竟然是酒井小姐发来的消息。

除了和顾为经一起写论文和去画室画画，

酒井胜子转来德威之后，几乎从来不参加任何学校里的集体活动，连whatsapp上的年级群和班级群都没有添加。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页