“您说以千年单位为尺度，任何一种绘画形式都会破碎再重组。从杨·凡·艾克在1435年从蛋彩画的基础上改进发明油画，到今天大约六百年。但从顾恺之到今天，已经有整整一千六百年的历史了。顾恺之并非国画的发明者，在战国时期，就已经出现了美术技法非常成熟且具有体系化的人物帛画，国画的历史可以轻而易举的前推到两千年以上。”

“这期间，中国画的技法形式和色彩科学，当然是一个不断完善丰富的艺术系统，不可能是一成不变的，文人画的书法架构，健陀罗艺术，中亚艺术，波斯美学……它像大海一样吸收着世界各地的文化符合。但它的内核，它的哲学是一脉相承，绵延不绝的。它的文化内涵，从未消亡。纵使是以一千年这样漫长的时间尺度出法，依然能得出这样的结论。”

曹轩用手指指向伊莲娜小姐身前的卷轴。

“国人画国画，或者说，所有受到东方艺术精髓晕染的人们在画国画，站在这样的书画卷轴面前。他们看到都不是单纯的技法与知识，或者任何一种教课书上的美术理论，他们脑海里第一瞬间出现的，都不是这些。”

“那应该是什么，请您教我。”

安娜将一缕头发拢到耳后，平静的说道。

“在这之前，关于国画拥有更持久生命力的这个问题上，我想，我说服您了，对么？安娜小姐。”

曹轩没有立刻回答对方的问题。

他挑了挑眉毛，饶有兴趣的问道。

“我还需要再想想，不过，暂时听上去，这是一个很有趣的理论。”伊莲娜认真的想了片刻，“艺术绵延不觉得的生命力到底源于何方，这真是一个重要的问题。”

“如果曹先生能告诉我答案，我非常的感激。你觉得，因为所谓的‘写意’是艺术的大势所趋么？”

“很难直接回答，这不是推荐一两本教科书，或者让在图书馆里查一两篇文献资料，就能论证好的事情。我们可以在这里论证三天三页，水墨疏写实，重精身的绘画风格如何和现代艺术的理念哲学相近。为什么整个当代美术哲学都在往凝练‘思想’的道路上发展……这些学理化的解释可能安娜小姐，你比我要更加专业，也无需我来指点。”

“所以，我在这里更愿意给您一种更加感性的回答。”

“它是河。”

曹轩说。

“我们站在国画作品之前，体会的不是技法，而是一种带着脉搏与温度的历史经历。”

老人神秘的笑了笑，“它的神意与精神，同样不是美术馆下方展栏牌上的赏析，而是一种在血液里流动的哲学审美，一种带着亲切感的心跳。国画是一叶扁舟，能顺流而下，通向子孙未来，也能逆流而上，让我们接入恢弘的美术长河，穿过数以千年的春秋风雨，直抵历史的源头。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页