他就喜欢酒井小姐这点，这种天生般的敏慧直觉和超级强的艺术洞察力。

很多和酒井胜子呆在一起的时候，顾为经都觉得，对方好像是修行了“他心通”、“念读术”这种神奇的里才有的秘修功法一样。

不需要任何的解释。

甚至不需要开口。

仅仅只是一个眼神，一个动作，对方便能明白，你此刻正在想什么。

世界上有多少人，能通过简简单单的几笔玉兰花的涂鸦，便明白你的心中所思所想？

在顾为经十八岁的时候，这有这样的一个女孩子站在他的身边。

谁能说，这不是天大的幸运呢？

酒井小姐一语中的。

顾为经此刻脑海中想到的就是吉尔伯特·斯图尔特。

吉尔伯特·斯图尔特就是那种非常讨厌复杂的颜料塑造搭配的人。

文献中记载，斯图尔特画了一辈子肖像画，都保持着一个习惯，在绘画前会用调色盘预先混和出几种简单的颜色，放到旁边。

画面上的一切，都要用这几种颜料画出来。

避免过度的混色，导致作品画出来的效果很脏。

就是这种强迫症一样的强调“干净”的绘画方式，所以他的作品往往非常鲜明而流畅。

他可能是西方世界上最知名的肖像画家之一。

或许《蒙娜丽莎》更加如雷贯耳，但论看过画家作品图像的人数，达芬奇可能也要甘败下风。

因为他给华盛顿画过肖像，就是被美联储印在一美元钞票上的那个。

在诗歌中把女子比做鲜花。

从东亚到地中海，再到拉丁美洲以及非洲大草原，无论是文人的华赋，还是西方的吟游诗人在酒馆里的唱词。

这几乎是任何一个文化背景下的人们，都不约而同做出的比喻。

但在绘画中。

以花喻人，以花比人，把花的气质和人的气节与品格高度凝练为一，这几乎就是东夏的艺术理论，所独有做出的艺术突破。

顾为经便希望用肖像画一样的技法，肖像画一样的色彩搭配，最终画出玉兰花姑射仙子般的清雅美人的气质。

顾为经在叹服于胜子小姐的默契的时候。

酒井胜子也在加倍的叹服于顾为经笔墨间的精美与细腻。

和画刀画不同。

酒井胜子并没有在油画刀上倾注出任何比寻常艺术生更多的心血，而传奇级的画刀画技法又实在过于可怕。

所以胜子其实是看不太明白，顾为经的油画刀水平的。

但绘画笔触，每一个笔，每一画，每一个涂抹和推拉，酒井胜子都能看得清清楚楚，她不仅能够看的懂，看的清。

而且完全能够体会到这里面的难度究竟有几斤几两。

瘦盖肥的画法。

酒井胜子偶尔也会用到，她也能画，但她绝对做不到顾为经这样的轻松。

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