林菀依如今才刚刚成年，付出比老一辈歌手更多的辛苦，既合情合理，也势在必行。

她跟泰勒合唱的这首歌叫做《一路生花》，这首歌表达了为了实现梦想，年轻人不怕风浪的励志歌曲。

歌曲里希望人们许下的所有愿望都能开出美丽的花朵，不仅能帮助自己抵御风沙，还能帮助雨中的人们避雨。

歌曲中的青春和动力的感觉就能感动很多人，它唱出了年轻人的激情和梦想。

他们勇敢，热情,勇敢，为自己的梦想努力，帮助别人。

演唱者温柔的声音也让这首励志歌曲更加温暖，让人感受到了青春的气息。

原版在后世各个网站都有很高的人气，不仅仅是因为它的旋律好听，更是因为它的歌词里传达的乐观精神是当代很多年轻人所缺乏的。

而两个人的合唱版是基于原唱基础上的再升级，不仅加入了两种不同音色交相辉映的化学反应效果，让其多出了无与伦比的层次感，还特意加入了一段高八度的和声效果。

可以说这首歌的层次感是编曲以及和声编排的结果，林菀依在这首歌当中的角色是主和声,这个版本的和声能产生让人百听不厌的效果。

因为整首歌曲的主音程，特别是副歌段的主音程是由泰勒撑起来的，她的声音特点就是高亢。

在当今世界范围内的流行乐坛当中，论流行唱法音色的穿透力，没有多少歌手是能够比得过她的，

这个是毋庸置疑的。

因此在这么强有力具有穿透性的唱法下，林菀依的音色变化便注定了绝对不能跟泰勒进行硬碰硬。

否则以两人都为高亢尖细的音色的话，是很容易陷入女声合唱的恶魔地狱——同质化当中。

当一首歌的合唱两人陷入同质化的陷阱当中，整首歌的层次就会做得一塌糊涂，即使是再强的编曲也无法挽救回来。

这种设计，就有意识地规避了两人声音当中的同质特点,转用和声进行层次感的穿插和堆叠。

并且这种使用不同发声方式以及和声编排，来规避两人的同质化特点，手段极其的高级，也是现代音乐中少见的曲风设计。

比如在第一段，选择无鼓点，几乎是让歌手清唱的方式，主音程只有一把键盘和吉他。

然后到了副歌，加入另一副钢琴，以及空间感很强的电鼓推进，让整个第一段显得更为空旷，轻盈无比。

再在间奏加入整个乐队编，跟第一段的歌曲就显得对比度很强，是在通过乐器的增减进行层次感的构造。

在整个第二段当中，乐队编一直是不缺席的，直到林菀依和泰勒的吟唱段结束之后，掐断所有乐器，只剩下陶笛声音。

在陶笛的段落过后，再直接上整个乐队编，这样整首歌的“弱-强-弱-强-弱”的层次感就出来了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页