特别是印章处，有虫洞破损，剪下同样大小的白鹿宣，移山填海，重新补全。

待干后使补纸的矾性适度，否则矾轻则透色，矾重则滞笔。

鲁善工仔细检查，没有发现破绽，休息片刻后，开始全色。将颜色调兑略浅，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。

画心有缺笔的部分，补全时，先审视画心气韵及用笔特点。然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

这个过程才是核心，乃重现大师精髓的关键！

鲁善工站在画前，拿起当家笔，沾上百一砚磨好的紫玉光，看着松石苍鹰，脑中闪过白石老人的气势，大笔一挥，一蹴而就！

看似简单，其中凝聚这段时间的全部心血，从绘画到篆刻，鲁善工相当于沿着齐白石的足迹走过一生。

不光如此，还追溯到吴昌硕，甚至更早的赵之谦，加上汤安和欧阳的毕生临摹经验，所有积累汇集一处，自然水到渠成，马到成功。

看着恢复如初的画心，鲁善工长出口气，心中泛起淡淡喜悦，终于搞定。拿起四枚印章，按在重新补好的位置，让印泥吃进画心中。

阴干片刻，防止墨色氧化，赶紧要重新装裱，下一步是托画心，行话叫小托。

将一层白鹿宣作为新命纸，用浆糊贴于画心背面，并上墙挣平，以起到加固画心、反衬墨色、使画心平展、便于镶活等作用。

如果作品不经托心，后续的各项工作几乎是无法进行。一则因为画心十分薄，在镶活及覆背时极易使画心受损。

二则由于画心不挺实、不平整，从而增加镶活和方心时的难度。日后重裱时，还会给揭裱带来很多麻烦。

飞托法！

只见鲁善工将画心正面朝下，直接平铺于案面上，用排笔蘸稀浆糊，刷于画心背面，并将命纸覆于画心背面，排实上墙。

动作行云流水，一气呵成。

仿佛轻薄画心自己飞落，跟命纸完美融合，丝毫不差。

仿古装池！

这是民国各地就够得上称为装潢艺术的作品，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的手艺，称为仿古装池。

将托好的画心裁去多余局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、绫小边或通天小边等各种材料。

然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸后，用砑石反复砑磨，使之光洁柔软。

装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻，穿绳，以便悬挂。

挂惊燕！

把两条准备好的红绸，挂在垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。

搞定完成！

鲁善工看着眼前焕然一新的松石苍鹰图，忍不住哈哈大笑，标志着自己修复达到一个巅峰，总算没有白忙活。

画上苍鹰傲然独立，用墨浓、淡、干、枯、湿，五色俱全，铺陈有序，错落有致。

主羽和尾羽以浓墨、焦墨阔笔点出，层次感分明。焦墨勾勒出苍鹰目光如炬，炯炯有神的形态。

松枝垂荫芊芊草，柏树高拏淡淡云。天日晴明风景好，呼鹰围猎八千春，八十六岁齐璜。

完美！