徐正强表面上看上去很和气，慈眉善目。

但凡是天才心里哪里会没有几分傲气。

他的傲气就来自于自己对于喜剧的天赋。

在这个领域，成就比他大的人是有，名气比他大的也有，但他自认在喜剧道路上的探索远远得走在了别人的前头。

在别的导演、演员还在按部就班地照抄老套路，甚至盗用网络上的笑话段子的时候，他已经开始摸索着新的喜剧模式。

“喜剧都有一个悲情内核”的喜剧理论，也是徐正强在多年的喜剧道路的摸索下逐渐成型。

在他看来，喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。

而所有创造笑声的行为，其中都有一个悲情的内核，它在生成创造笑行为的行动线，是内驱力，是最核心的东西。

在这套理论的支持下，他的一个个作品才逐渐成型，共同构成了徐正强的喜剧世界。

但这套理论毕竟还是在探索阶段，有很多地方没能想通。

即便这样，他还是觉得自己走在了所有人的前面，直到他看到了自己手中的这个剧本——《功夫》！

尽管是一个喜剧电影，但正处在探索阶段的徐正强很轻易地挖掘出了其中的悲情内核。

剧里风格一直都是消沉的，里面的人物也都是充满悲剧意义的，有很多人死的都很凄惨，有些人活的碌碌无为没梦想没奋斗目标，有些人活得没意志。

主角阿星是位小混混，一生的梦想是维护正义，为了实现这个梦想，用尽全身的力量寻找武功秘籍，最终获得成功。

结局看似是美好的，但其实是很沉重的。

比如隐居在猪笼寨的三个英雄，最终却横死街头。

就拿其中的一个小棒棒糖来说，这个棒棒糖是男主为了保护女孩而被欺负的见证，同时也是主角屈辱人生的见证。

对于女孩来说这是她活着的这十几年里最有意义的东西，是这个棒棒糖支撑着她活到现在。

可对于男主来说这是他屈辱人生的象征，他恨这个棒棒糖，所以毫不犹豫地拒绝了女孩的道歉。

当看到这段剧情的时候，徐正强心中被震撼到内心发麻发木。

除此之外，剧中还有着很多非常残暴的悲剧。

比如阿星被邪神整个人连带着头给打到了地板。

其实无论是上一种表面平淡但直击内心的场面，还是下面这种外表很暴力震撼眼球的场景，他们所透露出的都是那种时代下的悲剧。

如果仅是如此，倒不至于让他震撼，更关键的是，这个剧本竟然能够把悲情的内核和让人捧腹大笑的喜剧外壳完美成熟的结合在一起。

这部电影中的搞笑剧情，即便看了好几遍却已经能够让人发笑，不落俗套，自然随意。

这难道不是他一直以来想要去做却做不到的目标么！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页