在产出方面，有两个关键点很有限制性，一个是电影票价，另一个是电影出口，票价是对内的，目前为止，国产电影（包括香港电影）还沒有一部的票价过十块，兑换下來也就是亿美元多点，依照这样的票价，一部电影的票房想达到上亿美元，除非国人十分之一的人都走进电影院还差不多，这显然是不太现实的，能达到这个数字的，也就只有八十年代风靡的《少林寺》了，之后还沒有哪部电影吸引上亿国人花钱买票看电影，至于电影出口，那是对外，由于意识形态，社会制度以及国际关系等方面的复杂原因，国产电影很少能够走出国门，即便部分电影走出去了，也很难造成强劲的吸引力，先是电影不太适合西方口味，其次是宣传方面沒有跟上。

再次是技术原因，谁都知道，拍摄灾难片只有将恢弘震撼的灾难场景淋漓尽致又生动鲜活的展现出來，才能打动人和吸引人，如果让观众觉得他看到的场景太假，那就会使得大家失去兴趣，可是要真实的将震慑人心的灾难场景在银幕上逼真的呈现出來，不但需要高的拍摄技巧，更加需要强和特效能力和后期处理能力，这方面，都需要十分专业的特殊人才，恰恰在这方面，我们很缺乏，不但各大电影公司沒有这样的人，电影教学机构也沒能培养出这样的专业技术人员。

相对來说，反而是设备比较容易解决，可以进口，电影设备都不在西方对我们的禁运名单中，花钱就可以得到。

还有一点必须承认，我们拍摄不出灾难电影，有一个大家所意识不到的政治因素，如果在我们的电影里面出现灾难來临，尸横遍野的情况，不论是海啸还是火山喷，在审查的环节就会被卡掉，因为这会被认为是隐射我们的预警机制不够健全，不能提前保护好人民群众的生命和财产，即便我们电影里出现的时间是未來，估计也只能是人民安居乐业，社会一片安详，就会搞得我们的未來和现在的宣传沒有任何的区别，观众怎么可能会花钱买票去看这种“左手摸右手”的乏味故事。

陈康杰心里打着鼓将剧本打开，不管我们以前有沒有过拍摄灾难片的历史和经验，既然有人敢写这样的剧本，那么拜读一下也无妨。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页