可是，伴随着商业电影的发展越来越繁荣，再加上互联网的出现，宣传模式开始多样化，预告片的需求也变得多姿多彩起来。在这样的背景之下，预告片配乐公司开始逐渐崛起，并且在2010年之后成为了电影制作体系不可忽略的一部分。

由于预告片配乐只出现在预告片之中，虽然整体气质与电影内容相吻合，但事实上和原声音乐或者电影配乐没有任何关系，可以说，预告片配乐是顺应市场的需求，诞生的专门产品——而且十分偏门。

由于服务对象特殊，预告片音乐制作公司并不会向大众发售作品，只是面向业界内部而已，但这并不意味着预告片配乐不赚钱。恰恰相反，由于预告片配乐时间简短，要求集中，类型繁多却趋势相近，许多配乐都可以反复使用，比如说“碟中谍”片头的配乐就已经成为了经典，每一集预告都势必会出现。

所以，配乐公司往往可以用较小的投入赢得超高回报，而且版权的循环使用更是可以成为长期的稳定收入。这对于混沌影业来说着实是再合适不过了。

重生之前，西洋镜影业面临着相同的局面——其实现在也依旧如此，兰斯当时冥思苦想，最终选择了“加勒比海盗”作为突破口，希望公司能够更上一层楼，但结果不言而喻；经过了上一世的历练之后，兰斯的视野打开之后，看到了预告片配乐的巨大潜力。

到2015年为止，好莱坞有四大预告片配乐公司，音频机器（Audiomachine）、直觉音乐（Immediate-Music）、地狱咫尺（To-Steps-From-Hell）、镭射狗（X-Ray-Dog）。四家公司联手称霸整个市场超过九成的预告片配乐市场，统治力毋庸置疑。

四大公司之中，只有直觉音乐是在1993年创建的，这也可以算是第一家正规的预告片配乐公司，“加勒比海盗”、“哈利-波特”、“蜘蛛侠”、“特洛伊”等作品的预告片配乐都是由他们出品的。其他三家公司，全部都在2005年之后才成立，却在短短十年雄霸一方，由此可见预告片配乐的上升曲线之迅猛。

兰斯之所以把视线聚焦于预告片配乐，一来是需求市场正在快速扩容，具有大量的需求；二来是供应市场十分匮乏，缺乏更多具有新意的配乐，尤其是进入2010年之后强势崛起的电子音乐，镭射狗仅仅依靠着电子乐的出色表现，就后来居上，占据了暑期强档商业作品的六成市场，而他们成立时间是四大公司之中最短的；三来，低投入高产出，并且迅速就可以投入使用，这对于混沌影业来说再好不过；四来，目前市场还没有人真正意识到这块领域的赚钱之处，阻拦在兰斯面前的障碍自然不会太多。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页