《黑客帝国》这部片子的大部分内容都会在室内拍摄，所以大部分的外景，基本都是假的，也就是用电脑做的。

而用电脑制作三维模型，有一句话，叫做“做新容易，做旧难。”

这也就是为什么最开始的时候，三维造型的主要应用都是在工业上，什么建筑啊、装修啊、家具啊、工件啊，就是因为这些东西大多要新，越新，越显得光鲜亮丽。

但你要做电影就不一样了，你想表现一个大都市，这都市不可能全是新的，绝大部分都是用过的旧东西，这就需要做旧。

新的东西可以整体画，这是不锈钢那是玻璃，每个面都可以是整整齐齐的。

但做旧需要的往往都是细节，家具的磨损，房屋的斑驳，灰尘，蛛网，这些东西可就不是一個材质一组光线就能够解决的了。

比如我们常常用一个平面表示墙，然后在这个墙上铺上你需要的材质，比如砖墙，这很简单。但出来的东西，就好像新装修的，而且像是壁纸贴的砖，缺少砖本身的质感。

于是你就需要用凹凸的黑白图来描述高低差，让墙上的砖与砖缝间显示出层次感。

但这依旧不行，你会发现这样的砖千篇一律，而即便工业化生产出来的砖，它也是每一块都有所不同的，里面的凹凸和层次不可能做到完全一致。

而用壁纸式的砖来贴，就是用一小块图像重复铺贴，每一块都是一样，整个墙看上去，就是完全一致的重复。

这就和现实完全不符了，你这样弄，那就是一眼假。好多所谓的五毛特效，就是这么来的，因为这样做便宜。

这当然是不可能达到王旭的要求的，太过复杂的场景，王旭选择使用搭建实体来完成，就是他搞的那些实体特效，现在已经搞了好几个月了，需要的场景已经基本上搭建得差不多了。

大多在完善细节，实景特效的队伍已经从最初的百来人，膨胀到现在的将近三百人的大团队，大东正带着队伍针对每一个场景还原着王旭的构想图。

王旭还从帝都的两大美院请了不少的外援来帮忙，这会儿的艺术工作者大多穷得叮当响，毕竟国内的收藏和艺术品市场还没有真正起步。

能靠画画养活自己并不是很难，毕竟你当个小学老师，教个美术是既轻松又安逸的工作。

但这些人要是真能坐得住去教书，他恐怕就不会选择美术作为专业了，谁还没有个当画家的梦想呢。

再加上画家大多成名较晚，一方面是年轻时技法思想并不成熟，二来市场和眼光也需要时间培养，画画这东西，在新世纪，宣传比水平重要得多。

能得资本青睐，然后重金宣传，那么确实有些年少成名的，但绝大部分，都得慢慢地熬，像冷峻那种三十岁就拿金奖的画家已经算是年轻的了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共10页