除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。

就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。

要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。

于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。

虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。

像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。

之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。

然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。

谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。

可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。

“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？

风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！

何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。

这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。

可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。

这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。

除非有限放送大赏可以改变游戏规则。

如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。

与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。

毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。

唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。

谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。

说白了，就是大家分猪肉的自留地。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页