而且言语间还透着一股子专业人士考虑的更全面，视角更广阔，做出了评判一般人理解不了也正常的姿态。

而这样的高高在上的倨傲，无疑更是把两位媒体人的公众评委给激怒了。

混蛋！以前你们怎么说都行，反正作品都差不多，没人敢质疑你们。

但现在有了如此出色的，公众普遍都认为应该得奖的作品，怎么还敢这么傲慢？

于是话音刚落，那位《周刊文春》的记者又不由起身，尖刻地表达了质疑。

“那您的意思是，哪怕全国近五千万听众和歌迷集体认为是优秀作品，只要在座的各位专业人士不认可，这就不是好作品了吗？”

这问题堪称一针见血，但这位作曲家协会的音乐家更没客气，马上冷冷说道。

“人多并不代表正确唱片大赏从不媚俗！我们重点要考虑作品格调和艺术性，否则还要我们评什么？干脆也像有限放送那样光看唱片销量数据好了……”

好嘛，就这一句，算是把两位公众评委给噎住了。

不过事实也确乎如此，每年唱片大赏的夺冠者，并不一定是唱片卖的最好的人。

在这方面，演歌派比偶像派总是要吃亏的。

由于歌迷的群体不同，年轻人追星和中年人比更情绪化，压根不知道心疼钱。

像邓丽君的唱片今年虽然销售了二百七十五万张，就仍然比不过另一位候选人中森明菜的唱片销量。

只是话说回来了，要是在演歌派内部比，又是另一回事了。

哪怕日本公认的国宝级歌手美空云雀，今年的唱片销量也只有六十万张。

换个角度，她比邓丽君又差多了。

这又足以说明邓丽君作为演歌派歌手，在销量上能追上偶像派的歌手，所获得了空前的巨大成功。

如果打个比方，这就相当于国内的一首民歌走红了，磁带的销量已经基本追上张嫱的磁带似的，你说神奇不神奇？

总之，这两位出自于媒体的公众评委因为缺乏专业性的知识有点可怜。

一时间，他们就被这脑筋急转弯给套路了，明明有理却说不出来，那是相当狼狈。

而且就在他们搜肠刮肚也没有想出该怎么措辞应对的时候，作曲家协会的最高负责人三原正恒也发言了。

一直都没做表态的他，此时探出富态的身躯，以严肃的态度敲了敲桌子，做出了义正言辞的警告。

“几位评委，请注意你们的言辞。刚才那种拉票式的发言，请不要再出现了。恕我不客气的说，你们几位都犯规了，已经触碰到公平的边界线，如果还想发言的话，希望你们只针对候选人的履历及成绩，还有艺术格调提出意见。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页