拿出名录现场和宁卫民共同清点完这些艺术品，然后就把这些画作交由宁卫民雇请的专业人员负责打包运送。

宁卫民也很痛快，当场就把一张八千万円的支票开给了对方，这是他答应交付的尾款。

拿到钱后，这位三原理事不但心满意足，展颜而笑，对宁卫民带着松本庆子来拜访的举动也发自内心感到欣赏，觉得宁卫民这事办得很聪明。

要知道，松本庆子是电影明星，唱歌属于玩票形式的，何况也没有歌曲在刚刚结束唱片大赏中获奖。

这样的走动交往对三原正恒来说，完全不用避讳旁人，反而可以洗清这是内幕交易的嫌疑。

于是他当即就让三原夫人准备了酒席，盛情邀请宁卫民和松本庆子中午留下用餐。

而且还在喝酒闲聊的时候，在宁卫民的求教下，为他科普了一下日本版税方面的常识，答应介绍一些日本音乐制作权协会的关系给他。

这个协会可了不得啊，牛b程度和日本的农业协会有一拼，是日本音乐行业内绝对的垄断性组织。

要知道，曰本唱片的唱盘上，几乎都会有一个“jasrac”的英文标识，这就是那个管着收保护费的音乐制作权协会的标识。

日本音协在政府的授权下，负责管理一切有关音乐着作版权的相关问题。

也就是说，在日本所有搞音乐的人都免不了要给这个协会交钱纳税。

只要加入了这个协会，从今往后，甚至就连歌手本人唱自己的歌也要先掏钱给这个协会，只不过自己交过的钱会在转一圈以后再回来。

这样以阿里，宁卫民要想搞到邓丽君的版权，哪怕已经和邓丽君本人达成了免费试用的协议，那也绕不开这个协会。

还必须先得给日本音乐协会交够了钱才行，否则就是违法。

不过严格归严格，话说回来，由于日本的版权制度已经发展得非常成熟、权属明晰，是亚洲地区数一数二的领先水平，相应的也有一个好消息。

那就是为了保证日本大大小小上千家唱片公司，无数追逐音乐梦的年轻人，能够有个温饱的基础保障。

在日本录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调，只要跟音乐制作权协会协商，然后交点翻唱的钱就行。

这种手法就类似于现在共和国内流行的那种那种苏丙唱苏瑞，王非独唱邓俪君之类的磁带。

尤其是把日本歌曲翻唱成外国歌曲，就比如张嫱翻唱全世界的士高名曲的这种。

可能因为监管和监督的能力有限，日本音协也知道出了日本他们就管不住这段儿了。

所以本着聊胜于无的原则，按音协的相关规定，那只需要交一笔一次性买断的费用就够了，原作者也并不参与后续的分成。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页