那还一百万呢，而且只有放映权。

所以要是单纯的在商言商，他们连一家都不想卖，甚至就连展位都不需要了。

很明显，如果欧洲的片商都是这种想法，再花钱宣传就没有什么意义了。

可问题是宁卫民就是宁卫民。

他有上辈子做生意的底子，还有这辈子跟康术德学来的能耐，他的商业思路早就开阔了。

看问题不但能居高临下而且能放眼未来，对于要价的手段更是层出不穷。

首先无论是买还是卖，宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。

如果对方的报价太过不靠谱，他正好可以用对方的话去打对方的脸。

其次，出于对未来世界的充分了解，宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西，但未来的商业前景可谓前途无量。

就比如片库这种东西，就像古物一样，越放越值钱，偏偏在当今却不受重视。

这个年代，无论那个国家，电影最赚钱的都是刚拍出来的时候，然后出录像带再圈一波钱，之后就只能靠租借给电视台播放赚点小钱了。

没什么影响力的影片，还有早年间拍摄的那些老影片，基本上都是放在仓库吃灰的命。

没人懂得这些拷贝在网络时代能够爆发出多么惊人的吸金能力。

除了迪士尼，好像也没多少人懂得Ip的重要性，了解Ip怎么玩儿，从中能获得多么巨大的经济回报。

所以这年代的版权简直便宜的要命，特别是欧洲电影。

不为别的，就因为整个欧洲不但国家的数量多，还都很小，电影市场也小。

每个国家还都有自己的电影公司，就为了保持电影起源地的荣耀，为了争夺文化的话语权，每年都在投拍新的电影。

但换算成人民币的话，大部分出品的影片都是二百万到五百万之间的小制作电影，不比港台地区和日本的制片成本高，也就勉强凌驾于印度宝莱坞之上罢了。

大投资的电影，往往需要几个国家的电影公司合力投拍，就像《佐罗》，《男人的野心》。

那么可想而知欧洲电影的数量、市场和明星与价格之间的关系了。

宁卫民只要粗略打听了一下行情，简直就在心里乐开花了。

因为哪怕就是阿兰德龙的电影，早期助其一举成名的《怒海沉尸》，还有后来疯卖全球的《佐罗》这样的高质量电影经典，想要买断亚洲的版权，也只需要五十万法郎而已。

一定要注意，是永远买断，毕竟最近的是十几年前的电影了，在欧洲连电视台都不愿花钱播放了。

那么对于出品电影公司来说，能卖出去一个子儿就是白赚一个子儿，何乐不为呢？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页/共5页