记者席显然也受到了观众情绪的影响。

不再是零星几个闪光，而是瞬间闪起一片强光，简直能把台上人的眼睛晃瞎。

只是这样宛如排山倒海一样的隆重开场氛围，难免也会产生些许副作用。

就是带给关注着前台动静，等待上场的模特们较大的压力。

这时候的后台，已经不复刚才的轻松氛围了。

人人都似乎被强光吓到，或被掌声惊到了一样，变得安静下来。

模特队无论新老成员，全都面目紧张，感到压力倍增。

就连自诩见过大风大浪，自以为绝不会紧张的宁卫民，也或多或少产生了些许窒息感。

他从背景板的缝隙里，望着黑压压的台下观众，不由深深呼吸了一口气。

说实话，此时他，是既有点羡慕台下安坐，带着刘炜敬和米晓冉看热闹的张士慧。

也是非常地佩服宋华桂沉着冷静的心理素质。

因为只有真正身临其境才会知道，两千多人的场面是个什么阵仗。

他觉得自己过去太小瞧宋华桂了。

只觉得这大姐运气爆棚，正确的时间选择跟随正确的人。

但其实并不是这样的。

别看他开着穿越外挂，可要换个位置，真让他去干宋华桂的活儿，恐怕没戏。

不说别的，他要在台上，声音一定是颤抖的，绝不会像宋华桂那么镇定自若。

可见能成传奇者绝非常人，不是“好运”俩字儿就能定义的事儿。

不过说到好运气，眼下确实还真有一样。

那就是接下来登场的，暂时还轮不到模特们，能有个缓冲。

很快，就在灯光骤暗下来的一刻，皮尔·卡顿和宋华桂悄无声息的退场了。

而当灯光再亮起时，京剧团乐师们武场“打通”。

随着“急急风”锣鼓的伴奏，扮好了五色灵官闪亮上场！

明亮如炬的灯光下，红白蓝黄黑，五人各勾一色脸，穿一色戏服。

戴扎髯，穿软靠，不扎靠旗，手持灵官鞭。

由正红的“王灵官”打头，带领两侧的白蓝黄黑四位灵官跳起了“四门斗”。

这确实是没人能想到的一幕，立刻获得了满堂彩啊!

不懂的人看着热闹，懂行的人看着吉利，就连不懂的外国人也能看个新鲜有趣儿。

而当走势舞蹈转了九次，跟着又做一些跳跃、挽诀的吉祥舞蹈后。

五灵官一齐走大圆场站成一排，进入了中场。

这时候，第二个兴奋点来了。

就在众目睽睽之下，只见五位灵官齐齐举起灵官鞭，同念“净台咒”。

“哩拉莲。拉连哩莲。哩拉莲。拉哩拉莲。哩拉链。拉哩莲……”

好嘛，同声同气啊，就跟唱歌儿似的，韵律昂扬，震撼非常。

好不好听单说，关键是五个大花脸有气势啊！

于是，骤然寂静下，随后呼啦啦的，又是一片闪光灯潮和掌声如潮啊。

此时，已经有检场人员准备就绪。

有一个人悄悄将一个“聚宝盆”摆在了T台伸展台中央。

另一检场人员，当即从台下递给老灵官一把“火彩”过来。

所谓火彩，是我国戏曲舞台上表现火焰、烟云各种特技的统称。

始于汉代百戏的“吞刀吐火”，宋代傩仪和目连戏中广泛应用。

明代戏曲演出中，火彩用于渲染鬼神，扩及战争场面。

如《草庐记》火烧赤壁一出就施放烟火。

又如《火焰驹》里千里马四个蹄子下的一串铃火。

总之，火彩花式甚多。

如绕成大圈的叫月亮门，连接不断的叫连珠炮，劈空飞出的叫过梁，飞焰落入台口盆中以引燃盆内酒火的叫钓鱼等。

都是极有表现力的造型手段。

安全性上当然也是无可置疑的。

因为火彩的原料是松香磨成细粉，然后用马尾箩筛过，再配上庙中烧过的香火磨细筛过的香面混合而成。

虽然是明火，但温度低，燃速快，不起烟，而且烧得干净，余烬残留近似于无。

只可惜这样的国粹，却随着戏曲艺术的没落，和片面强调隐蔽检场的要求，逐渐在不少剧种中渐失传。

也就是赶上了这个年头，老京剧团还有擅长此术的大师。

才能让这场时装会多了个“非遗”性质的绝活儿，实实在在的在诸多外国媒体面前，给我们国人长了脸面了。