中国的一帮文艺青年是很自负的群体。

他们觉得自己与众不同，敏感，呻吟，矫情，明明身无分文还要不食人间烟火，明明缺乏理想还想过得波澜壮阔。

那帮拍文艺电影的，都有这方面与生俱来的天赋。

沈临不行，差的太远，他想活的精彩，所以他有计划，按照计划一步一步慢慢往上走，但这对于文艺青年来说是致命的，他们觉得人生就应该是吹出来的，你努力干嘛？

古人云，腹有诗书气自华，李泽厚或者章诒和，这些是真正的文艺爱好者，一比较，你就发现，大多数自诩为文艺青年的真正懂文艺吗？

所以，他们会谈论文艺片，为什么？因为没什么人看啊！

廖青松是绝对的文艺片爱好者，他不仅自己是剪辑师，担任过很多文艺片大导演的剪辑，还拍摄过电影，《期待你长大》、《海水正蓝》。

所以，在他看来像沈临这样的商业片导演，绝对是华语电影的毒瘤——尽管他也拍过《卡罗尔》。

本来这次的几位评委，沈临是其中最有地位的，但他并没有仗着身份说什么，一开始他就打定主意安静看电影。

好在这些人大部分对他都有偏见，除了每部电影放映结束，大家按照流程会让他说几句外，很少让他讲话。

沈临也不在意，反正他也没什么看法，在他看来这些作品除了《喜丧》勉强算是个完整的故事外，其他的用两个字就能概括——烂片，包括《中邪》。

但是这部《野长城》真的超过了他的底限，太烂了，完全找不到任何优点。

说以他就实话实说了：“抱歉，我对电影的容忍是有底线的，一部电影如果前十分钟还一直让我恶心，我肯定要走！”

廖青松也很直白：“呵呵，你说的很对，但你要明白这是一个导演的处女作…”

“然后呢？”

“难道我们不应该给这些青年导演一点鼓励吗？带着一点宽容的心态…”

“廖老师，如果一个导演的处女作就这么差劲，我可以很明确地断定这位在电影上不会有任何的成就！”

“…”

“可他很明显在在探索新的电影形式，用小空间大叙事的手法…”

“一个刚学会走路的人却想着跑步，这是值得鼓励的事情吗？我不觉得这有什么值得鼓励的，处女作最应该表现的是导演的叙事能力而不是什么结构、风格，说句不好听的话，我连风格都没有确立，他们有什么资格谈论风格？”

沈临说的很实际，一些新人导演的通病就是我一定要震惊世界，要让人们看到我的才华，所以，拼命的玩风格，拼命的往小众方向整。

那拍出来的电影能看吗？

欧罗巴那么多喜欢玩风格的导演，有谁成大师了？

被铭记的电影大师，有几个是各种亏钱的导演？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页