“这场学生们聚集在对面大楼、隔窗绝望呼叫的桥段，我是想让观众联想到14年的那起严重船难……”

李尚根看着素材，对丁诚解释道：“当时罹难的也多是参加毕业旅行的高二学生！”

丁诚恍然大悟，明白为什么未选择歇斯底里的粗暴特写，而是节制地以两位主人公的旁观视角表现内在不忍与纠结。

因为是以真正的身体力行，放弃逃生机会，为直升机救援学生指出明路。

在电影这一虚幻的平行时空，为学生们找到活下去的出口，或许也是这部电影所给予的最动人的温柔。

相比较其他黑政府的作品，这部戏明显刻意淡化灾难背后的政治脉络，甚至将灾难因由限缩为个人仇怨。

但也因此使情境背景更为纯粹聚焦，更凸显那些绝妙可贵的细节语言。导演和编剧对社会责任感的高度自我意识，成就了在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。

所有灾难应急桥段，包括昏迷急救、临时担架、呼救讯号……

百分之真实可操作！

乍看两位主人公不过是灾难中的渺小个体，实际上背后所折射的，却是整个韩国社会渴求生存出口的焦虑群像！

“多谢前辈的照顾！”

李允儿看完素材，站起身，对丁诚和导演深鞠一躬，感激道：“这是我人生第一个电影女主……”

“也是毕生难忘的宝贵经历！”

丁诚笑着摆摆手，她的角色也是难得一见果决负责的独立女性。逃难时首先想到客人、求救时以清晰口条冷静报出地址、总是先于他人行动、抉择关头一次次主动让出逃生机会……

绝对不是传统灾难片里习惯于跟着男性屁股后面被拯救的花瓶，而是具主观能动性的积极女性角色，甚至在历劫归来后，对过去隐忍的职场骚扰抱以率性反击。

可能对长久以来轻忽女性角色的韩国大片而言，这样一个尊重女性的人物设置，无疑也吸引女观众买票的关键。

这个作品远比文字上出色的多，无论导演还是团队，不渲染、不矫情、不自溺，前一秒毅然将逃生机会让与他人，下一秒也会忍不住流下眼泪、挣扎委屈。

但擦干眼泪后，还是勇敢地继续为活着而奔跑，这当中不曾摒弃的才是最真实的人性。

虽然没有英雄的超能力，所做的不过是将健身学以致用，更称不上拯救世界，却至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。

就像那甘霖中若隐若现的彩虹，这是属于平凡小人物的光辉。

平心而论，仅仅将这部戏定义为娱乐舒压的爆米花电影绝对远远不够的！

在迷雾般的困顿社会现实下，那股源自内在的深层力量和勇气，激励人心的畅快，才是它最迷人的地方。

杀青！

一月底回到京城，马上就到春节，这次跨国合作很满意，既尝试新类型，有深入了解韩国的电影工业模式，满载而归。

当然期间还有一件好事，无双圣诞节上映，首日直接破亿！

最后票房锁定十八亿九，

打破庄文强个人记录！

当时打电话报喜，听说明年肯定又有几个金像奖入围，丁诚直接挂电话。

谁愿意给谁，

哥实在不想要了！