两幅字画，一副为康里巎巎的字帖，一副为莫是龙的画作。

这两位，是九州的书法大家，虽然比起祝枝山、唐伯虎、张大千和齐白石这些大家熟知的名家，在名气上有着相当大的差距。

但其实……

无论是书**底，还是画工，都不见得逊色太多。

只是因为名气不够大而已！

康里巎巎，元代书法家，自小博读群书，做过礼部尚书，翰林学士承旨等等。

虽然和赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，被誉为“北巎南赵”，可实际上是四人当中知名度最低的。

目前为止，有记录的康里巎巎的作品，有草书张旭笔法卷，收藏在天都城故宫博物馆。奉贴记、述笔法、谪龙说这三副书法作品，也收藏在故宫博物馆。

致彦中尺牍台北故宫博物馆，草书诗书卷东瀛东京国立博物馆，柳宗元梓人传，米利坚普林斯顿大学图书馆。

没曾想到，居然在这里，遇到了颜真卿的书论。

另外一幅作品仿米氏云山图，为明朝画家莫是龙创作。

比起康里巎巎，这位实力更是被大大低估，甚至可以说是被埋没。

大明王朝，书画大家辈出，其中最有名的，当属以董其昌为首的众人。

然而有一人，无论是其才情与公里，都不在董其昌之下。只是因为未能跻身仕途，政治地位远远无法和董玄宰相提并论，所以其在明代、乃至以后的书画史上，都未受到应有的重视。

这位便是莫是龙，为松江花牌第一代画家，董其昌、陈继儒等人其实则是稍后兴起的人物，毫不夸张的说，是莫是龙奠定了松江画派的基础，对松江画派的形成和发展，厥功至伟。

其父莫如忠，董其昌早年就曾拜在其门下，在莫家私塾读书，与莫是龙结交，与其谈书论画，奠定了日后的书画理论基础。

《评法书》中，莫是龙曾这样评价其师莫如忠，“似正反奇，超俗即雅”“人地高华，知希自贵，晋人以外一步不窥”。

对莫是龙的评价，同样很高：“风流跌宕，俊爽多资，酝酿诸家，匠心独妙”“如五陵豪侠，宝剑金丸，意气自喜”“游道即广，鉴赏之家无不遍历”

由此足见，莫是龙在书画方面，对董其昌的影响之大。

三十二岁时，莫是龙便有《莫少江集》问世。

三十五岁曾作《送春赋.并叙》，得到当时文人激赏。

王世贞曾题曰：“庭韩此赋，可谓文生于性，庭韩此书，可谓笔外有情，令人于翰墨外有章台走马之兴，几欲夺之，抑情而止。”

王世懋、俞允文、欧大任、皇甫坊、梁辰鱼等均在幅上题跋称赞，足见莫是龙的书法画工之实力底蕴。

可惜莫是龙的仕途，却无比坎坷，四上京都城，却两次赴考都折戟沉沙。万历四年，莫是龙已经四十岁，赴京一试失败；万历十年，四十六岁的莫是龙再次赴京。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页