面对一众圈内前辈，这样左一句右一句‘先生’、‘您’的恭称，王小涛被弄得很不自在。

但是没办法，在这些真正把古玩当做生命的前辈们心中，圈子里不论年纪大小，达者为先，于是他只能是无奈的接受这样的恭称。

对于这几位古老的老伙计们，所拿出来的全部东西，王小涛都根据脑海中响起的鉴定声，那所呈现出的从制作开始到流传至今的一幕幕画面，逐一给出了详细的鉴定情况，以及一锤定音的鉴定结果。

“梅瓶出现于唐代，盛行于宋代，器型一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部长而接近于只想，底部比较小，器型的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折，各地磁窑都有烧制，但以景德镇青花梅瓶最为精湛。”

“明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圆浑厚实，没有明显的线角转折，肩部向上抬起，线条饱满有力，腹部之下呈垂直装，足部结束部分稍向外撇。肩部有青花楷书‘内府’二字，当属宫内用器。”

“清乾隆梅瓶则以肩部丰满著称，几乎成一条直线，腰部以下收得较直，着重图案化，龙纹较为死板。”

“嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短发展，有的向瘦长发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，但釉的质地较乾隆时期有所下降。”

“所以梅瓶如果说宋代的造型挺秀、俏丽，倾向于女性特征的话，那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚，倾向于男性特征，而到了清代的每名，则因造型比例不当，给人以不协调和不完整的感觉，不及明代水平，价值自然也要大打折扣。”

“这样一件青花缠枝牡丹梅瓶，瓶唇口外撇，短颈溜肩、下渐收至底，通体青花纹饰，肩部绘制牡丹及牡丹花瓣纹，瓶肩部有青花楷书‘大名万历年制’横行六字款。”

“特征完全符合明青花梅瓶的一切特征，乃是万历青花梅瓶中，难得的精品！”

王小涛很快就对第一件的梅瓶，先是给出了自己对于梅瓶的分析介绍，然后是鉴定结果。

接着是第二幅的卷画，第三件的印章，以及第四件的香薰炉，然后是陆陆续续的其它东西。

“天香凌波图，吴昌硕七十六岁绘制之作，著录于吴昌硕作品集，吴昌硕笔下的牡丹，大多灿漫盛开，‘莽泼胭脂’，光彩动人，叶用青花点出，浓墨勾筋，枝繁叶茂，红花绿叶，相映成趣，用笔艳而不骄，丽而不俗，用墨腴润苍浑，烂漫沉着。”

“吴昌硕做牡丹，必有石头相伴，且石头……”

“田黄石橘皮红龙钮印章，清代制作，该橘皮黄田黄冻印章的用料，为田黄石中的极品，石质温、润、细、腻、凝、结，六德佳俱，且异常通灵。其雕工异常精美，圆雕与浮雕并用，三螭争雄，神态各异，栩栩如生。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页