最后拿下的王全安，没有采用芦苇的剧本，自己亲自去操刀，这让后者悻悻多年。

而最初的女演员，也一度被认为是当时王全安的女朋友余男，两人已经合作过《惊蛰》《图雅的婚事》等片，默契度惊人。张雨绮的出演，一定程度上也打破很多人的想象。

从余男时代跳入新的女人时代，王全安承认过张雨绮身上有激发男人很原始冲动的美感。

人家的名言是：男人热爱女性，更热爱优秀的女性，愿意为她去创作是很正常的。

在这种激情的创作冲动下，《白鹿原》不知不觉走形了。

最大的变化就是降低了灵魂人物白嘉轩的戏份，而将剧情主线放在田小娥和黑娃的感情线上，也难怪成片出来被不少书迷吐槽是《田小娥传》。

戏份重了，对于有任何一个有进取心的演员来说都是机会，但问题只在于有没有准备好。

田小娥与黑娃，与鹿子霖的情感戏，均是打破伦常，不被人祝福。张雨绮显然低估了，尤其对于片中诸多的床戏，有经验的演员看来，床戏都是要好好设计、预排的。

到田小娥与鹿子霖那场戏，女方情感层次极复杂：**缠身→羞辱发泄→被利用之后崩溃，时长，只有几分钟，难度可想而知。

王全安镜头下的张雨绮果然崩了。

张雨绮的表情很癫，没有节制的，像喝醉了酒，这是不对的，但她的道德压力很大。

所谓弹簧人格，不是压抑得越狠，反弹越厉害，而是它只有这一个绝望的方向，否则要被碾断，压碎。

张雨绮表现中某种飘然的快感，却始终没有传递给观众悲情。类似的范本可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制，同样绝望甚至带着自毁倾向，哀莫大于心死。

不仅这一场至始至终，王全安都没有把张雨绮带进过角色。看她杀青后接受采访说的原话：每天会有不同的男人在我身上，自己都快受不了。

因为他们太有代表性了，每个人都有自己的魅力，碰到这三个，基本上后半辈子可以单身过。

话里嗅不出一丝被悲剧抽空的味道，还是那个坦荡敢说的张雨绮。她仍在靠**的本能演戏，但王全安的需求显然不止于此，这就是后者的问题。

拍美了，演员的美，和作品的美，并不是一回事。

演员经过自身演绎，银幕放大，导演提炼，最终转换为影像，在传递到观众的眼睛、心里……有无数拆解、筛选的工序。

导演，是这整道工序上的负责人，必须有创作上的自觉性和清醒认识。他对女演员美这件事，不能盲从，更不能迷信。怎么拿捏分寸？

《后会无期》和《乘风破浪》，分别把两个女演员拍出很不一样的质感，甚至是两位演员之后再也没有出现过的。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页