转年的春晚，就炮制找力宏事件。一个是音乐才子，一个是钢琴名家，水中月镜中花，哪管由他不由他？

上一年谁红，下一年用谁！

虽然紧跟上一年的步伐，但这种滞后性还是很明显的。韩庚首登春晚已近27岁，冯绍峰则是34岁，陈坤更是35才被春晚眷顾。

虽不能算美人迟暮，但这些娃还嫩着的时候都没入节目组法眼，你说气人不？

25岁首登春晚的周杰伦和林俊杰算是幸运儿！

也许歌手妙音早具，能被春晚及早发掘。而演员难免大器晚成，等到有硬气代表作的时候，已难称鲜肉。

速度最快的应该是霍尊，《卷珠帘》首播13天后，就被敲定在春晚节目单上。春晚两个月才获得《好歌曲》的冠军。春晚选人走在了选秀的前头，倒是30多年的头一遭。

同样是歌手大张伟得在上一年度的《百变大咖秀》大放异彩后，才能在春晚唱《倍儿爽》。同为欢乐歌曲，《倍儿爽》比《穷开心》小康多了。

同为魔术师，YIF的出现大可视为对刘谦的替代和模仿。魔术总要有人变，华人魔术师在春晚的作用，仅仅是脱离意识形态的消费文化引领者。

佟大为与陆毅均体现一种重塑后的挪用，上一年度佟大为从师奶小生转向成了《非诚勿扰》的情感嘉宾。

如果佟大为和陆毅是重塑后挪用，那么首登春晚的TFboys就是挪用后重塑。春晚把他们与红果果、绿泡泡、月亮姐姐打包放进《幸福成长》，显然是将少年向下兼容为儿童。

不独TFboys，大多数跻身春晚的鲜肉均在上一年递过橄榄枝。不管是五四青年节，还是央视系的公益节目，参与就相当于投春晚简历？

当黄渤唱着“怀旧的风采也有自己的可爱”时，张艺兴则宣示“年轻就是王牌”。《伪装者》与《琅琊榜》中均有合作的胡歌、王凯献唱《在此刻》，正午剧倒是并未出现盗墓CP的拆分重组。

胡歌与杨洋是收编后的适配，不是以梅长苏的形象出现，而是和许茹芸在泉州分会场唱《相亲相爱》，构建身份上的两岸合作。杨洋也不能是张起灵，而是与佟铁鑫组成了年龄阶梯上的父慈子孝。

同年的马天宇，在小品《是谁呢》中被适配为创业青年。他在末段出现，只是为了解开科长郭冬临卡里突然多出五万块的误会。

以他为典型春晚小品中的鲜肉一般以故事扣的身份出场，不承担过多的剧情推进。今年据传搭档谢娜演小品的肖战，可能也是类似安排。

同为盗墓IP《老九门》里的陈伟霆和张艺兴，与同年电影版《盗墓笔记》的鹿晗和井柏然，均被拆分后重组。

陈伟霆和鹿晗唱《爱你一万年》，井柏然和张艺兴唱《健康动起来》，就不能让人家维持原配吗？

倒斗世家们不仅相亲相爱，还鼓舞大家动起来真费思量。

蔡威泽的魔术，本质上仍然是对刘谦的补缺。刘谦-YiF-蔡威泽的模式，类于倪萍-董卿-李思思的迭代。

要不说春晚路径依赖严重呢？

不换人是守旧，换了人也不见得是创新！

适配相对于重塑，是一种更自然的使用方式。《追梦人》与《我和2035有个约》比儿童歌曲更适合TFboys，《青春跃起来》比《赞赞新时代》更适合李易峰。然而归根结底，鲜肉的使用方法论始终未能有格局性的突破。

其根本矛盾在于，作为综合性的晚会，春晚永远不可能按照小圈层最喜爱的方式来用鲜肉。在这种局面下，强行造梗与解读反而成了一年一度的段子盛景，这恐怕也是春晚最大的别趣。