在美国电影快速发展的年代里，傅满洲很快便以世上最邪恶的角色的身份在大量电影里出现。

非常傲慢无礼、充满对华人的偏见，但却在当时大受欢迎。直到上世纪四十年代，受到二战影响，傅满洲这一形象在b级片《傅满洲之鼓》之后便逐渐淡出银幕。

到六十年代，漫威获得《傅满洲博士之谜》的漫画改编权，创作出满大人这一形象。漫画中满大人自称成吉思汗的后裔，生于清朝末年，是含着金钥匙出生的富家大少爷。

在版权到期后，漫威选择将满大人改名为郑祖。这一角色正是漫威华人英雄尚气的父亲。也正因如此当去年漫威宣布将改编《尚气》的消息传出后，立刻在华人中间掀起轩然大波。

不过即便主流舆论对于华人长期抱有各种偏见，但也有创作者认为华人其实是拥有另外一面的。

《没有钥匙的房子》中塑造了模范少数裔华人探长陈查理，虽然陈查理英语蹩脚、有些女性化气质，但这位常常把孔夫子说挂在嘴边的警察局局长，已算是当时少见的华人正面角色。

陈查理的故事一经问世，同样受到广泛的欢迎，聪明过人的陈查理作为主角出现在了六部、多部电影和四个广播电台中，成为了二十世纪三四十年代美国家喻户晓的人物。

多年之后，有人在美国电视台做一次观众调查，让观众写下最熟悉的中国人，结果陈查理获得第五名。

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除了虚构的人物，也有华人早早踏上追逐好莱坞镁光灯的道路。出生在广东的华裔摄影师黄宗霑，更是在白人摄影师叫嚣着摄影这门艺术可不是你们国人可以胜任的的年代，凭借过人的才华两度捧得奥斯卡最佳摄影奖。

功夫片改变华人形象了吗？

如果说傅满洲和陈查理的诞生都带有欧美对中国人深刻的刻板印象，那么在生活近40年的美国人赛珍珠写作的《大地》，则充满对农民的的温情描述，展现一种理想化的中国农村生活。

但这并不意味着好莱坞看待华人的方式有质的改变，在《大地》筹备阶段，已经成名的黄柳霜没有拿到饰演女主中国农村妇女阿兰的机会，尽管她非常适合这个角色。

出演阿兰的是白人演员路易丝赖纳，她凭借该片获得奥斯卡最佳女主角。这是好莱坞历史上一次著名的选角歧视，如同好莱坞常会选择白人来扮演陈查理一样，黄柳霜的被拒绝的原因竟是她过于东方？

由此可见直到上世纪四十年代左右，尽管排华风潮已经逐渐过去，但在好莱坞的世界里，已然等级分明。

而这种对于华人的刻板印象，并没有随着国际形象的变化而有所改变。因为缺少合适的文化交流渠道，直到上世纪六十年代，好莱坞还在用自己的视角来解读国人。

然而该片中的华人女性角色性感而温顺，是典型的男性凝视下的产物，充满着西方对东方主义的想象，或者说白人男性对东方女性美的想象。

而《西贡小姐》则是一名越南妓女金和前美**人克里斯在一间西贡的饭店相遇的故事。在这些作品里，华人或者亚裔女性更多是作为一个失语的形象，在双重的边缘文化语境和西方男权视角下品尝着文化霸权的苦涩？

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