过午时分，天边果然飘来一片乌云，初见时还只有巴掌大小，转眼间就覆盖了大半个天空，压得很低。周易抬头看去，能够见到乌云如奔马般移动，像是块过路的雨云，在春天里算是很少见的。

阳光并没有被完全遮挡，从雨云的缝隙间射落下来，形成了一条条的光柱，映在湖面上十分好看。

果然是太阳雨麽周易的念头刚起，如柱暴雨便当头倾泻下来，打得船舱啪啪作响，密如炒豆。

春雨连绵，倒是很少有如此凶猛的；尤其是湖上观雨，更是壮观，只见湖面上冒起无数水花，还没翻展开，就被落雨击破，化成了片片水雾，偏偏这时东南风起，搅弄得整个湖面烟雨蒙蒙，一时让人分不清何者为天何者为湖，触目所及，都是水色浪涛，其中又有无数道日光射落，映起一道道彩虹悬湖，恍惚间如同离开人界，到了天上仙阕。

是时候了。眼前的景物又何尝不似人生有风浪有急雨连珠，如烟蒙雾锁，可是其中又不缺乏绚丽的彩虹，穿透风雨照亮前程带来希望......一生烟雨任生平，最在朝升落暮时......这片过路的雨云就好像人生的挫折阻碍，又好像修者途中所遇的层层迷障，可终究还是会有云破日出的时刻，无限风光不远了。

周易铺开一张宽高足有一米五长半米左右的竖幅徽宣饱蘸狼毫，笔落龙蛇，不多时，这张画纸的上半部分和下半部分，已经是灰蒙蒙一片，只是中间位置约有半尺宽的一段，却被他留白出来，不知道要有何用处。

用的还是宋徽宗那位才子皇帝创造的墨笔返照技法。这是国画中唯一能够只凭借水墨的应用。就能体现出光影效果的手段了。在画卷的上下部分，灰蒙蒙的烟雨和巧妙留白表现出的日光彩虹有机地交汇在一处，充满了艺术家的想象力，可是毕竟只有灰白两色，无法像油彩搭配精细微妙绘物真实的西洋油画那样做到所见即所画绚丽超过照片的程度。

这是东西方画家的共同认知，似乎是一个无法推翻的定理事实。

周易却似乎很满意，暂时搁笔狼牙架，坐在画桌边的小茶案旁，为自己泡了一壶功夫茶。自古茶酒就与书画不分家，一者让人心定神闲一者让人狷狂挥洒才思敏捷；周易不是李白。倒是愿意做个嗜茶如命的陆羽，这东西既高雅又不失亲民性，哪怕是到了他这种境界，做画时品上一壶，也是大有助益的。

一壶茶喝过半壶，就见舱外天光忽然一亮，周易从座位上一跃而起，定定地向船舱外望去；此刻这块过路雨云将离未离，雨已经小了很多。湖上烟雨渐淡，太阳显露出来部分，被雨云半遮半掩，似在挣脱。在阳光照射下，远处云彩仍是灰黑厚重，近处却是金红一片，远近相接之处。却又是光怪陆离，浓光淡彩总相宜。

这幅景像，像极了日出。也像极了日落，朝升暮落，竟是在同一时刻完成了。

周易拿起饱蘸了墨汁的狼毫笔，悬腕三寸，在画卷的上面位置轻轻一点，落笔之处，却是灰蒙蒙一片天空中的留白之处，只是不像中间位置的大量留白，不是他一笔点过去，很难让人留意。

第一笔落下，周易的落笔便越来越快，好像金鸡乱点头，没过多久，一轮太阳便出现在这个留白的位置处，而且还是一轮光芒四射的太阳。

原本在水墨画中，就算运用墨笔反照技法，也只能稍微表现出光线明暗，先天不足，那是万万比不上西画的。可在周易这种大家手中，却是可以化不可能为可能，突破国画的先天限制。

这轮同样用墨笔反照技法构出的太阳，虽然是墨色，却是由无数个点笔构成，每一笔着墨的深浅都不一样，墨色的纯熟运用，恰到好处的留白，让这轮青黑色的太阳看上去竟是金光闪闪，活灵活现。