然后，再返回柜子前面，指导小油灯：

“来，你把你的力量，渗透到那些开裂、卷曲、翘起的漆皮，和柜子木头之间。

只用一丁点儿力量，确保碎片就算震下来了，也不会离开柜子，不会移位！！”

【交给我！！！】

银白光团信心十足地闪烁了一下。

有它保证，沈乐干起活来，那就放心得多了。他拧开一根根螺丝，把一层一层楼梯之间接合的，用来固定的钢丝解下；

再拧开螺丝，把“电梯”取下，只留“天花板”上，用以运行“电梯”的时钟；

然后，再一个一个拔出钉子，把用来固定、承托“楼梯”的立柱取下：

“小伶！帮个忙，固定住楼梯，在我拆掉所有钉子之前，让它不要掉下来！”

【好嘞！】

小木偶欢欢喜喜，清清脆脆地答应了一声。啪嗒啪嗒，从柜子左边跑到右边，往下一趴，丝线千丝万缕，悠悠闲闲垂落下来。

有个人打下手真是太好了——不管这个打下手的是不是人。

沈乐感慨着，手上的动作更流畅了几份，很快，就把整个楼梯轻轻托起，拆了下来。

“嗯，现在看起来，柜子本体需要修的部分不多。”沈乐绕着拆得只剩主体，里面空空荡荡的玩具柜转了几圈，满意点头：

“左边裂了条缝，不大；顶板有点歪了；右边少了一块五金件；柜脚有磕碰的痕迹，可能泡过水，还有点儿烂了……”

沈乐可以肯定，对玩偶柜本体的修复，相对简单。不用把它拆成零件，调整一下就行。

嗯，比如说裂缝和顶板，这都只用木工胶就能修复——

等等，我木工胶呢？

鱼鳔胶已经摊在碗里，静静地凝固成一团，完全不能用了。

再说，就算没有冷掉，剩下的这点儿鱼鳔胶，也不够修复这柜子的……

行吧，下单吧，还有一大堆原材料和工具要下单，要等它们慢慢过来呢……

好在，等待原材料和工具过来的时间，对沈乐来说，完全不存在“无聊”两个字。沈乐忙得团团乱转：

每一件微缩家具，每一件微缩器皿，每一个玩偶，玩偶身上的每一件衣服，都要拍照，多角度拍照，留下记录。

每一种材质都要仔细观察，研究用什么材料修补、怎么修补，从哪儿弄到相似的材料——

比如说，有几件微缩家具，似乎是用杉木做的，而他从山村老房子那里拖回来的杉木，正好可以利用？

修补文物，修补老物件，能用老木料，就不用新木料，能用老的五金件，就不用新的五金件。

五金件主要是考虑质感，几百年风霜岁月留下来的斑驳痕迹，是任何现代的做旧手段，所不能完美复制的，它能自然地与老物件融为一体；

而老木料，主要考虑的不是外观，而是材质。

和文物上的木料，同样经历了多年风雨，经历了多年热胀冷缩的形变。它内部的应力，已经释放到极致，它的膨胀系数，和文物近乎完全贴合——

这时候，把它修整出形状，镶进待修复的文物当中，它就可以完美地和老物件原本的材质结合。

要膨胀，一起膨胀，要收缩，一起收缩。双方步调一致，就不会产生那种，当中忽然多了条缝的事儿……

除此之外，沈乐还要考虑考虑，怎么把漆皮贴回去。说实话，他们古建筑修复的，不太做这种精细娇贵的活计：

一根柱子三四米高，一座大殿十七八根柱子，每根漆皮翘起来了，都要一片一片贴回去？！

那他们啥都别做了，光忙着贴漆皮就算了！

那是个精细活儿！

据说前几届的师兄师姐，有几位做课题去了山西，和另外一个研究组，做大足石刻修复的在同一片场地。

然后，那个研究组，其中有一小组人，是做千手观音造像抢救性保护工程的。

好家伙，就为那个造像的金箔该怎么贴，从08年做第一次本体试验，到13年做第三次本体试验，觉得差不多可以用，足足折腾了五年。

至于折腾完以后，按照既定方案往上贴，那又是一个漫漫长途。

基本上，从本体试验之前的前期工作，到修复完成，能够熬走n届研究生。

或者，一个本科生从考上大学，折腾到博士毕业，差不多将将能够修好。

特别有价值的造像，这样修复是可以理解的。但是，整体建筑这样干活，大家都别干了！！！

所以……贴漆皮我是真的不会啊……能不能求个会贴的大佬来帮忙干活……