唐国的电影人发展至今，莫约可以被分为五代。

其中，前两代处于黑白电影的胶片时期。

第一代电影人喜好写实，拍摄出来的电影都是当时的时事新闻。

那都不算是改编，而更像是纪录片。

没有任何艺术成分的加工。

但这对于当时，生活状况普通的唐国人来说，却是最好的精神良药。

电影能让他们看到自己生活之外的世界，是什么样子的。

而第二代电影人，随着时代的发展，慢慢开始不再照搬时事新闻。

因为那太过于敏感，经常一部电影就牵扯到一大堆的人儿，所以开始有了所谓‘改编’的想法。

可这种改编却也不能长久。

一方面是没有那么多恰到好处的趣味儿事，等着被改编。

另一方面，受到西方文化的冲击，比起那些大胆又新奇的题材，国内这些保守老旧的东西，太容易饱和和淘汰。

一直等到了第三代电影人的出现，结合了唐国与西方电影文化，才慢慢开始有了现代电影的一些风格。

不再如之前的电影一般，是照搬实事的纪录片。

且随着科技的发展，电影的画面不再基于黑白，而是出现了彩色。

这个时候的电影人们开始学着‘虚构’，创作一些新奇而又趣味儿的故事，建立起新的艺术形式。

特效，成为电影的主流。

主流到什么程度呢？一部电影拍摄出来，如果不加点特效，观众都觉着那票钱出得太亏。

而等到了第四代，唐国的电影开始进入一个艺术大爆炸的时代。

现实主义、表达主义、超现实主义、印象派……

各种各样的艺术流派在这片市场上驰骋着，战斗着。

他们争夺着一块又一块的土地，试图让自己所处的流派成为唐国艺术的主流。

卢义勇便是当时现实主义流派的代表导演之一，且极为传统的保留着第二代电影人的思路，喜好拍摄‘真实’的电影。

但这场战斗并没有在第四代导演中决出胜负，而是在第五代的电影人中。

第五代的电影人受到第四代电影人的影响，延续着上一代人的道路，继续在这片战场上驰骋。

他们争相拍摄着自己流派的作品。

但艺术就像是一个圈。

在第一代、第二代时，慢慢被淘汰、枯萎的现实主义，却在第五代的电影之中重新发芽、结果。

虽然说，其他风格的片子也能有所受众，但往往一部制作精良的写实片，更能得到观众的认可。

而如今，严格意义上来说是第六代。

但目前，还没有什么特别出众的导演，能给这一代定义些什么。

‘这倒是跟自己前世的电影史差不多，都是一个圈。’

乌漆嘛黑的放映厅中，卢正义对这成片已经看了一遍又一遍，已经没有兴趣再看了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页