这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。

啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。

“大概就是这样的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”

李景霖一边解释，一边在框架标记符号，连线。

“整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”

随着解释。

这下，赵明雅算是看懂了。

但也同样惊了。

音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。

但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展

却全都想妥了！

“还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”

李景霖还在说着。

但赵明雅有点头皮发麻。

看了一眼李景霖。

赵明雅惊疑的问道。

“不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”

李景霖表现出来的这音乐的大局观。

显得有点恐怖了。

虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。

但那也就是大概啊。

最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。

哪有一来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？

这只能说明一件事。

这人在音乐的大局观，堪称恐怖。

“是的啊，故事是这么写的啊。”

李景霖一本正经的说了起来。

似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。

“你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了大理寺，到鸿胪演武的一系列事件，领悟掠火枪法，这个时候的意气风发，肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”

“简单的旋律重复会显得太低级，一个升调的转调也只是广面的质感变换。”

“对于梦想的暗示，不能简单的停留在做梦实现，要将梦想中的细节与实现梦想前的预兆进行一个情绪的暗示对应与互动。”

“方式有很多啊，节奏的变化，鼓点音色选用的色彩变化之类的完全都可以。”

李景霖说的井井有条，并且十分在理。

但就是这样一幅“这踏马不是常识吗”的样子。

让赵明雅听的有点发愣。

忍不住跟着连连点头。

“像是这样的细节暗示回扣会很多，其中，还有很多需要基于赵姐你同样技巧，不同表达的呼应，都是要运用进去的。”

“比方说小范围的弹挑技巧的暗示点，在下一个回扣处以大范围，大开弓的扫拂做呼应，这不就有了进步提升之感吗，还可以有情绪推动的作用。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页