特效做的好的片子，其实也少的可怜。

不过，虽说没有什么硬科幻片以及真正的特效大片，但所谓的“大片”还是不缺的。

如同地球上一样，蓝星这边国产大片的起点大概也在02、03年左右。

既然两个世界的起点一样，那问题其实也相似。

那一代的导演们受到法国新浪潮电影的影响，创作思路普遍偏“文艺化”。

既然是文艺化，那追求的自然是自我的艺术表达，以及艺术表达被认可后的各种奖项。

了解过的人都知道，那个时代电影导演最喜欢干的事情，就是去国外“刷奖”。

甚至现在还有很多人抱着这个想法去评判一部电影的好坏。似乎得到了外国奖项认可的电影，才是真的好电影。

这个行为是特定时代的产物，用简单的好与不好是无法评判的。

但可以确定的一点是，如果是用这种创作思维来创作“商业电影”，尤其是“商业大片”，有很大几率会产生一种异味。

这种异味该怎么形容呢？

那就是什么美学、质感、镜头语言包括场面的宏大性等等等元素可能都很好。但就是讲不明白故事，简单的故事讲的复杂，复杂的故事讲的拉胯。

看过陈大诗人的的人，应该是能理解这种概念的。

当然，或许有人会跳出来说，什么异味，那是你水平不够，看不懂。

这话说的其实也没问题，艺术这个东西各花入各眼，有的人觉得好有的人觉得差这很正常。

但是对于手握着先行基金的徐川来说，他要考虑的问题就要现实的多。他得明确一件事情，那就是自己投资的电影，能够为电影行业带来什么？

带来新的电影题材、新的制作流程、新的制作技术、新的配套产业以及新的就业岗位或者说是新的从业人才。

从这一点来看，有些类型的电影注定和徐川无缘了。

就好比站在徐川考虑问题的角度，地球上那个原本打算一镜到底的，甚至还不如老谋子当年的那个被喷到爆炸的对电影产业来的有意义。

一个情景剧式的拍摄方式，实在是过于无趣。

说起来，从18年徐川开始写的开始，他后面就一直陆陆续续的在写着其他的故事。

两部电影的剧情内容，被他写的差不多了。未来要拍的时候，还得请专业的人过来帮忙再把握把握细节。

接下来，徐川还打算把这套看了不知道多少遍的给补全了。这他老早开了个头，但一直没能找时间写完。

不仅如此，等经典科幻电影，徐川也打算改编成发表出去。自己不拍也可以给别人拍。

其实蓝星这边也是有很多不错的科幻的。徐川如果真的要投资科幻电影，也可以在蓝星找一本拍。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页