灾难艺术家1243 审美体系

从安桥到蔚海再到蓝夏，三大电影节全部都是一样的，所谓的颁奖仪式，侧重的是仪式，而不是盛会——

没有表演，没有串场，甚至没有主持人，全程按照流程进行奖项的颁发，焦点始终落在艺术创作者身上，希望媒体和观众可以更多地关注艺术本身，继而推动电影的发展，这也是三大电影节的主旨。

也正是因为如此，三大电影节的颁奖仪式都缺少花样也缺少噱头，简单来说，也就是没有娱乐效果。

除了群星云集的蔚海之外，安桥和蓝夏的颁奖仪式往往都很难吸引到太多关注，媒体记者们并不会留在这里苦苦守候，反正最后只需要浏览一下得奖名单就可以了，闭幕式当天的冷清也成为一种习惯。

特别是蓝夏，遭遇塞卡的全面挤压，三年前的闭幕式当天，甚至可以用门可罗雀来形容，惨不忍睹。

一直到今年，蓝夏才打了一个漂亮的翻身仗。

闭幕式上，尽管资深记者全部前往塞卡，但各大媒体还是留下了年轻记者，在现场等待得奖名单。

此前就已经说过，蓝夏电影节的最高奖项为金鸢奖，另外还有银鸢奖。

金鸢奖为最高奖项，分别颁发给剧情片、纪录片、科教片、美术片、短片等五个不同部门。

其中，人们普遍认同的金鸢奖，特指剧情部门，这也是每年电影节的重中之重，堪称皇冠上的明珠。

安桥的金狐奖，蔚海的金竖琴奖，蓝夏的金鸢奖，被誉为电影节大满贯，权威地位甚至隐隐压过金册奖一头：

影响力是一方面，另一方面则是因为三大电影节始终以导演为重，最高奖项是颁发给导演的奖项；而金册奖最佳影片的得主则是嘉奖制片人的奖项，表彰整个制作团队，二者之间的微妙区别是客观存在的。

截止到今年为止，历史上仅仅只有两位导演赢得电影节最高奖项大满贯，两位都是传奇大师级人物，一位是米康节，曾经新浪潮的领军人物；一位是南宫澍，群戏大师，论调度论全景，无人能出其右。

在将近百年历史里，就只有米康节和南宫澍两位导演完成如此壮举；而且遗憾的是，两位导演都没有能够赢得金册奖最佳导演，他们都曾经提名，不止一次，然而最后都没有能够得奖，非常令人扼腕。

银鸢奖则分为两个部分。

一部分是嘉奖主竞赛单元长片的第二名和第三名，也就是评审团大奖、评审团特别奖。

另一部分则是个人奖项的最高嘉奖，分别授予导演、男演员、女演员、编剧等等，在这里需要特别指出：

金册奖的技术部门，摄影、美术、服装等等全部单独嘉奖，但三大电影节则没有，他们将这些幕后工作全部归功于导演的统筹，再次证明导演的独特地位，反过来说，这也是金册奖的一个特别之处。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页