现在，即将展开第五次尝试，剧组没有疲倦没有困顿也没有烦躁，一个两个都全神贯注地紧绷起来。

为了拍摄这场戏，剧组单独在公寓楼的后面搭建了一个临时摄影棚，以一比一的比例，将公寓楼里面的景象搭建起来，白诚花费了将近三周的时间才完成，栩栩如生地还原现场

整个摄影棚是正方形的，贴着其中一个墙角，呈现出九十度的两条走廊。

正前方的走廊，是侧剖面，呈现在剧组工作人员眼前的就是一个切面，就好像钻入走廊的墙壁里面，然后以三维立体的方式欣赏走廊的构造但在实际片场，走廊的侧面外延衔接的是地面，全黑景象，铺垫了摄像机的运行轨道，也就是剧组工作人员拍摄工作的地方。

走廊尽头，九十度拐弯之后，衔接的就是一个完整走廊，如同盒子一般，摄像机必须钻入盒子里才能够三百六十度完整展示走廊的实景而实际情况，剧组就被隔离在走廊的墙壁外，看不到内部情况，只能通过监视器来实时观看。

整个摄影棚现在怪异而特别，再加上摄影机镜头、拍摄轨道、灯光和音响设备，就好像一个机械舱被解构了一般。

这场戏，从导演技法来说，其实是陆潜刻意炫技呈现出来的画面，充分展现出导演对镜头的调度和画面的构建但从呈现效果来说，则是陆潜制造出阿泰强势登场的第一个**画面，引爆肾上腺素。

在此之前，“突袭”是多线交织，呈现出整个特警队和公寓楼交锋的全景，阿泰只是众多成员中的一部分，远远没有彰显出主角光环但这场戏则是故事转折点，特警队陷入全军覆没的危险，反而成为瓮中之鳖遭遇强烈狙击，阿泰在困境之中稳住脚跟，用自己的拳脚功夫杀出一条生路。

然后，整个叙事重心也就从群像进入主角模式。

电影制作工业已经日渐成熟，节奏和结构对于商业电影来说就是生命，而大部分成熟的商业电影都是三幕式结构：

第一幕，确定人物的目标并且设置冲突，让观众能够参与到故事之中。

第二幕，通过剧情冲突展现主角需要克服的困难，并且突出困难的难度，让观众感受到主角所经受的重重挑战，以及在各种剧情冲突里，建构主角的人物弧光，增强观众的共鸣和带入，然后迎来终极挑战。

第三幕，主角迎接终极挑战。

简单来说，可以总结为“设置事件”、“激发事件”、“解决事件”，然后以三幕为基础，再进行情节支线的细分，进一步发展出五幕剧、七幕剧等等，这也被称为“结构精良的戏剧”，可以认为是商业电影的基本写作法则，

这场戏，恰恰就是第一幕和第二幕的衔接与转折，发挥承上启下的作用之余，还承担着建立主角形象的重任，整个镜头视角由大入拖拽着观众进入“阿泰视角”，自然而然，也是电影成败的关键

否则，太生涩太僵硬的话，从群像到个人，叙事就容易“散开”，反而让观众觉得莫名其妙而且主角没有“光环”的话，观众也会拒绝“进入”主角视角。

原版“突袭”就根本没有这样一场戏，叙事流畅性和带入感都受到了某种程度的影响。

也正是因为如此，陆潜才自己构想，以这样一种方式构建出了全新的拍摄手法。

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