导演，需要为妻子塑造“主角光芒”。

自然而然地，妻子这一角色就光芒万丈起来，当观众对妻子的遭遇感同身受的时候，电影也就取得了成功。

所以，没有必要苛责其他配角太过扁平，电影没有必要做到四角俱全、面面俱到，重点还是在于电影最终呈现出来的效果，但陆潜阅读观看这个故事的角度却稍稍不同。

从“游客”来看，丈夫和妻子看待同一件事是有不同感受的，当一方过度谴责另外一番的时候也就打破关系的平衡，那么婚姻关系陷入混乱是一个必然结果，但陆潜的目的并不在意展现婚姻的这一面，而在于展现婚姻关系之下每个人的面貌：

归根结底，是关于人的。

“消失的爱人”也是如此。

人人都说，通过这部电影看到婚姻的本质就是互相欺骗互相控制，但细细想来，这句话本身是有漏洞的，因为丈夫“负责”欺骗、妻子负责“控制”，这不是互相如果能够展现丈夫这一侧的情感弧线，又会是如何？

在这段婚姻里，丈夫是如何一步一步“放弃”自己的，他为什么不再上进不再努力不再试图展现自己更好的一面，这与出轨之间又有什么联系？在妻子失踪之后，丈夫的心理状态如何，又产生什么变化？

在欺骗和控制之中，丈夫是如何迷失自己，最终演变成为行尸走肉的？

当然，电影不是为丈夫争取同情，不需要为丈夫的行为寻找一个理由，而是通过丈夫的变化与妻子的选择形成呼应，最终目的是展现“婚姻”状态下对每个人产生的影响

就好像“游客”一样。

束缚在婚姻里，陶丽选择忍气吞声、忍辱负重，以至于被自己的妥协激怒，演变成为咄咄逼人的姿态马文则为了维护自己的尊严和骄傲而选择说谎，明知道伤口存在也拒绝正视，最终被自己的男性自尊打败。

通过这样的方式，来展示婚姻。

在瑞典电影大师英格玛伯格曼nrrn的经典佳作“婚姻生活”里，这位前后有过五段婚姻的导演就试图展示这样一个感悟：

其实许多人是真心相爱彼此的，但置身于婚姻关系里，两个人强迫性地放在同一个生活空间之中，不止是朝夕相处，同时还需要在生活的方方面面不断磨合，磕磕碰碰之间细细地感受着彼此的棱角，最琐碎也最细小的缺点都被放大，彼此陷入互相折磨的窠臼里。

但摆脱婚姻之后，双方就能够重新赢得喘息空间，反而能够再次寻找到爱情火花

爱情从来不曾熄灭，真正令人窒息的视角婚姻关系。

所以，在“游客”里，马文和陶丽首次看到婚姻的冰山一角而在“消失的爱人”里，陆潜能够展现两个人因为婚姻而磨灭了自己最初的模样，蜕变成为自己都不认识的样子，区别就在于：

妻子是笃定的，于是她敢于付诸行动丈夫是懦弱的，所以他放任自己陷入窒息。

一旦，陆潜能够通过电影展现出这样的角色弧光，那么整部电影的质量就能够上升一个台阶。

当然，目前只是一个想法，是否可行，又应该如何操作，陆潜还是需要阅读完原著小说之后才知道。

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