就好像今天上午张本卿出走公寓又狼狈回归的那场戏一样，通过画面边边角角的阴影和黑暗角落来调整蓝色的深度，进而凸显出画面主体的清澈，制造出一种干净湖水的透亮之感，然后让观众缓缓溺水窒息。

特别是肮脏的地方，比如垃圾堆，比如脏乱旅馆，比如血浆横飞，比如夜晚，这些浓墨重彩的场景，以蓝色作为基调呈现出整个色彩的渐变。

最终效果，应该是通过色块和色彩的存在，“挤压”主要角色的活动空间，悄无声息地，根据戏份以及场景的变化，折射出人物的心理状态，这对于王斯和艾青两个角色的人物弧光来说，是非常重要的补充。

其三，他们需要调整光源对比。

尹书堂和陈慕在片场的工作非常专业也非常到位，但终究有些细节无法操控，此时就需要后期制作的帮忙。

他们需要确认光线的布局、细节的突出，让人物关系、剧情转折等等更加细腻也更加生动地呈现出来。

细节，细节，还是细节，整个后期视觉特效的制作，全部都与细节有关，而且依托在真实场景的拍摄之上完成，所以最终呈现出来的画面，观众完全察觉不到视觉特效的存在，但每一帧画面都和后期制作有关。

也正是因为如此，陆潜和后期团队的沟通也就越发凸显出重要性来

陆潜提出要求和构想，后期团队根据自己的专业发挥想象力完成创作，灵感碰撞出火花，每一帧画面都需要细节调整，这样才完成第一个版本的样片。

样片，需要重新交给陆潜，由陆潜进行观看审视，提出意见，再把样片交给林汉洲，整个后期制作团队会进行第二遍优化处理工作，整个过程就是如此不断循环重复，一直到制作出符合陆潜预想的画面。

最重要的是，按照以往的惯例，这些工作全部都在片场拍摄结束之后进行，后期制作团队聚集在工作室里，没日没夜地进行制作如果疲倦了，那就暂时休息休息，按照电影公司制作的最后截止期限安排日程就可以了。

但现在，陆潜尝试“同步剪辑”、“同步后期”工作，除了配乐和音效之外，其他工作全部都跟进剧组的每天拍摄，压力顿时就来了。

效率，至关重要。

也正是因为如此，每天都有大量工作，一步跟着一步，一环扣着一环，往往需要当天工作次日完成，然后次日又会产生全新工作，一旦任何一个步骤延后推迟，那么后续整个制作环节都会被打乱脚步。

剧组拍摄时间是规定的八个小时，但剧组日常拍摄结束之后，陆潜和整个后期制作团队的工作时间又需要额外计算，即使不到八个小时，四个小时也是基本底线。

另外，陆潜还需要为次日的拍摄工作做安排和规划，睡觉时间已经被压缩到两个小时了。

幸好，纪叙亲自过来索证坐镇，每天的片场工作梳理、各个工作组之间的协调合作、里里外外的琐事，全部由纪叙经手处理，尽可能确保陆潜能够全心全意地投入电影制作工作里，避免被琐事打扰。

否则，还不知道陆潜会忙碌成什么样子。

每天晚上，陆潜结束剧组会议之后，就会进入自己的房间，和林汉洲为首的后期制作团队进行开会。

对于纪叙来说，这就相当于枯燥无味的工作需要日复一日地不断循环，这简直就是一种残酷的折磨。

更重要的是，和林汉洲的沟通也是困难重重。

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