底下有人评论：杰伦说，伱看吧，不是我的问题，他也唱不清。

有人回复：“李荣浩甚至看不清。”

歌唱得不错，就是不睁眼唱，态度差评！

他甚至都不知道尊重观众！

另一个，就是《中国新说唱》里火的那首《heykong》里的一句歌词：“这是kong，在听《反方向的钟》。”

当然，要知道，这可是周杰伦。

所以，他的歌往往用不到【翻红】这个词，毕竟哪怕是很多老歌，也一直有很多人在听，一直都很红，一直在霸榜，所以只能说是增加热度。

值得一提的是，在那个年代，由于很多歌手的制作经费很紧张，所以专辑歌曲会给人一种粗制滥造之感，后期制作会很差，混音做的很糟糕，甚至出现杂音。

事实上，的确有如今爆火的人，出道时录歌都是在厕所里录的……..

更别提是花钱好好做后期了。

周杰伦那会儿，可没什么人看好，要不是他写的歌没人愿意唱，都被退回来了，他估计都不一定会成为歌手。

更何况他的首张专辑，都是靠自己玩命写歌换来的机会，经费可想而知。

这首《反方向的钟》，是整张专辑最后一首歌，整张专辑如果从头到尾听下来，便会发现整首歌的混音很糊，比其余几首歌都要糊。

有部分人认为，这首歌的混音，反而让主题更明确，有一种时空之中蒙灰，记忆蒙尘的朦胧之感。

但也有人认为，这是一首被后期给拖了后腿的作曲、编曲方面的神作。

事实上，朦胧感的营造，是有其他途径的。

骆墨把这份朦胧感，蒙尘感，给保留了。

众所周知，对于那个年代的很多歌手而言，出道专辑便是在试水，在确定自己未来的定位和音乐走向，在小试牛刀。

只不过这人刀的有点狠，一不小心把整个乐坛都给刀了。

骆墨其实挺期待的。

他想看看这地球上2000年发行的“试水作”，在蓝星能掀起怎样的风波？

………

………

这塑造出了那种抑郁，丧气的感觉。

可整体来说，旋律跨度虽然比前面拉大了一些，但也…….大得有限。

“我们作曲有一个常规手段，那就是把旋律跨度给拉大，这样一来，歌曲情绪方面的张力就会变大。”

“可骆墨就很擅长玩一些小跨度的旋律。”

“在小跨度内，情绪渲染的还非常好！”

这里头的差别，就是他们这种常规作词人，是在一块大石头上玩雕刻。

骆墨不一样，他是在刻核桃。

——鬼斧神工！

在偏猛烈的钢琴声的铺垫下，宣告着歌曲的副歌**部分，即将到来。

很多人或许不知道，这首歌的作词也是出自方文山之手。

只不过，二人在合作第一张专辑时，可谓是互看不顺眼。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页