但有些车，被某些人开了之后就把钥匙收为己有，不让别人开了，从某种角度上来说，算是买下来了。

可能买的是二手车，也可能买的是新车。

总之，这类车一般情况下别人想要再开是开不到的。

白安良自己也有私家车也经常开共享汽车，对此还是很有发言权的。

当然了，他觉得吧，买卖不破租赁。

从这个角度出发，租赁明显更加合算一些.

不过这种话肯定是不能跟人家姑娘说的，容易被扇大嘴巴子。

“老流氓没对你怎么样那就安心拍戏，不过也别惦记着在香江这边有什么发展，不好混的。”

“我多大啦，还要你来教我不成？”

“也是，拍完这部戏之后你准备干嘛去？”

“我吗？我回燕京演话剧啊。”

说到这个话题，高媛媛一下子来了精神，“回头要不要来剧院现场看我的话剧？”

“话剧这玩意对我来说有点山猪吃细糠的意思了~”

虽然说演艺圈内不少艺人都喜欢混话剧界，但白安良这种满眼都是商业片的家伙，显然跟话剧这种有些“高端”的玩意扯不上什么关系的。

他连看都不乐意看，别说去演了。

但他认识的不少人就挺喜欢这玩意的。

演话剧对于演员来说，在专业能力提高上是有好处的。

翻看履历表，就会发现一个现象。

以演技擅长的演员，很多都有过话剧的经历。

这也让很多人相信，话剧会让演员的演技突飞猛进。

但事实也不一定真是这样。

话剧和电影最大的不同，就是视觉观感。

作为戏剧的分支，这玩意在国内经历了上百年的发展。

可过去这么多年，话剧的形式基本没有太大改变。

看话剧的时候，观众绝大多数是要坐在台下，距离舞台有一段距离。

正是这几十米的距离，会让感染力被严重削弱。

这就对演员提出了一个要求。

那就是从动作到语气，表演必须夸张。

只有这样，演员的情绪，才能够准确传递给远在台下的观众。

毕竟隔着那么远，除非观众人手一台高倍望远镜，不然很难感受到演员细微的肢体变化。

可当摄像机出现后，一切都不一样了。

摄像机代替了观众的眼睛，解决了距离感的问题。

观众相当于来到了台上。

这时候，就需要更为细腻精准的表现技巧，有时候甚至只能靠眼神来演戏。

所以，电影演员走的路子跟话剧演员那就不是一码事儿。

就像同样都是赛车，有的车设计出来就是为了速度，有的车则是为了越野。

“我怎么感觉你这就是在找借口呢.”高媛媛一语道破白安良这些理论道。

“因为演技好，所以去演话剧，而不是因为演了话剧所以演技好.我才不去话剧舞台上丢人呢~” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页