56.人与人之间最基本的信任在哪里

剧院的票需要提前几周就预定好, 因为首席回来的消息还不太好订, 因此维克托买的票日期已经接近于世锦赛开幕了。

以前看歌剧的时候维克托会定四周的楼座, 但这次却定了一层的池座。

“这样动作能看的更清楚一点。”维克托解释道，“回头看歌剧再买后排的楼座。”

勇利已经知道今晚的节目是什么了，共三出芭蕾剧, 这样的话的确会更关注动作一些。

前两个节目是现代芭蕾独幕剧, 勇利没有特别喜欢的, 就纯粹欣赏，但最后一个首席独舞的节目让他不禁坐直了身体, 全神贯注地看了起来。

这是对所有芭蕾女舞者来说, 最有代表性的独舞剧——《天鹅之死》。

20世纪初，刚刚成为马林斯基剧院主要演员的巴甫洛娃拜托著名的俄裔美国舞蹈家兼编舞米歇尔·福金为她编一个独舞。根据这位曾经与尼金斯基共同创作了芭蕾经典《玫瑰花魂》、《彼特鲁什卡》的舞蹈大师回忆，这算得上是一部即兴之作，几分钟就完成了，然而这仅仅不到三分钟的独舞却成了经典, 在当时几乎是一场新旧芭蕾之间的革命。

剧的内容很简单, 就是一只天鹅濒死前的表现，音乐是选取了圣桑《动物狂欢节》里的《天鹅》。

穿着传统芭蕾服装的女舞者出现了。她踮着脚尖慢慢地在舞台上游走，她努力地想要起飞却频频失败。

渐渐的，那种求生的张力在衰退, 死亡的阴影开始降临。

那只仿佛受了重伤的天鹅滑落在地面，颤抖着想要再次飞翔，翅膀无力地抖动，勉强再次站起来踮着小碎步走了一段路, 然而终于还是没能抵抗死亡的力量。

她软倒在地，吃力地进行着最后的挣扎，最终一命归天。

仅仅这短短三分钟的舞剧，带给了勇利极大的震撼。他曾经看过其他人演绎的版本，却从未想过仅仅是换了个人就能带来如此大的不同。

他终于理解了福金自己所说的那些话：“这个舞蹈成为了俄罗斯新型芭蕾舞的象征，是纯熟的技巧和丰富的表现力的完美结合。它好比一个证据，正面舞蹈不仅能够应当悦人眼目，而且应当通过眼睛这一媒介去感染人的灵魂。”

想要演好《天鹅之死》，仅仅靠技巧是无法完全表达福金的意图的，只有拥有如同这位首席般强大的表现力才能让人真正地感受到舞剧的魅力。

勇利从这触动中回过神来后，第一件事就是转头跟维克托说：“下赛季短节目我要滑《天鹅之死》！”

维克托愣了一下，随即高兴地笑道：“刚才给了你灵感？果然邀请你来是正确的！”

勇利狠狠地点了点头：“很久没有这种灵感迸发的感觉了……我想快点回去。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页