古斯塔夫的办公室里并没有专门订购《亚洲艺术》。

这种艺术论文等被收录到网上的数据库中，至少都已经是两个月以后的事情了，他心里痒痒的等不及。

他索性从职工食堂出来，直接绕了个道，拐去校园的图书馆。

耶鲁这样的大学不差订杂志的小钱，就算未必有师生真的会跑来图书馆借，各种学术期刊订阅的应该也很是齐全。

至少《亚洲艺术》这种等级的文献期刊，肯定是每一期都订的。

果然。

老派的方法在如今依然是很可靠的。

“新的一期《亚洲艺术》，上周五刚到的。”

黑人文员在电脑面前鼓捣了一阵，撕了张便签在上面写了个书架号，交给古斯塔夫。

古斯塔夫又一个敷衍的点头感谢，便消失到了图书馆一层期刊区的大门后。

他推了一下鼻梁上的黄黑色眼镜，瞅了瞅上面画有耶鲁校园吉祥物斗牛犬的便签，一路向里，很快就找到了《亚洲艺术》所对应的书架。

书架顶层整齐码放着新一期的《亚洲艺术》，又足足五本。

古斯塔夫随手抽了一本下来。

他本来想借出去回办公室看的，谁知，把期刊刚拿下来，他一眼就看到了《亚洲艺术》的本期封面。

博士愣了一下。

他认出了那是一幅深色调的印象派的作品。

不光仅是“认出”而已。

古斯塔夫不同于酒井大叔，他是专门从事艺术研究工作的学者，大学读的也是艺术史论的专业。

换句话说。

他是专业看画，搞理论研究的。

因此，在看画这件事上，他是要比酒井一成更资深。

尽管《亚洲艺术》的封面印刷水平达不到电子扫描件，或者专业的艺术品画册的清晰度。

这一眼，古斯塔夫还是看出了很多东西。

他本科和硕士的论文研究的就是十九世纪法国美术史。

博士毕业以后，这些年来主攻的研究方向也就印象派对当代美术的影响。

古斯塔夫对印象派的绘画风格，实在是太过熟悉。

年轻的时候，诱惑过他的东西实在太多，最终牢牢抓住他的，却是印象派。

古斯塔夫博士曾经忍不住想过，如果当年未曾被印象派的笔墨和美学所吸引，像是一头撞进巨大蛛网里的蜂鸟，左突右撞，却被越缠越深，钻了牛角尖，在大学、画展和图书馆里消磨了大半辈子的时光。

他可能已经成为了一名像《走出非洲》的男主一样，驾驶着拥有银色仪表台的螺旋桨飞机，追逐着野驴和犀牛飞跃肯尼亚丛林的飞行员。也可能在很多很多年前，在二十八、九岁，或者三十五、六岁的时候，就和当时美国大学艺术系里的很多同学一样。

死于酒精、叶子、艾滋病中的一种或者几种。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页