想要将一门严肃的学科研究到极处，所需要的便是在故纸堆里日复一日的努力，不同寻常的耐心，以及抵的住漫长岁月消磨的热情。

真理是枯燥与寂寞的终极回报。

艺术学科没准是所有学科中最低“学术门槛”的专业了。

科学界有学院派和民科。

哲学界有学院派和民哲。

不管是民科还是民哲，在普遍的社会评价里，其实都很难算得上是什么好词。

搞科研圈子里遇上了证“1 1=2”、“发明永动机”的民科，那大家就只好……给予尴尬而不失礼貌的微笑。

而艺术家们却从古以来，一直都有学院派艺术家和野狐禅艺术家的流派之分。

尽管搞野狐禅的可能不像普通人想象的那么野狐。

类似“民间画家”的代表性人物雷诺阿，所谓的“民间画家”的称呼指的是当时印象派不太被占据了画界主流话语权的学院派画家承认。

不代表人家就没有接受过专业的学科教育。

雷诺阿虽是瓷器店的学徒出身，没有像很多画家一样上过美院或者艺术专科，但他是正经跟随过巴黎美术学院的学院派大师夏尔格莱尔学过画的，以今日的观点来看，也能算是师出名门。

但至少艺术家这个行业——

小学徒，股票经纪人，面包房里揉面师傅……这些非专业背景出身的外行普通人，也是有机会走到高处。

运气够好的话，甚至是能够在双年展上获奖，走上人生巅峰的。

历史上不乏这样的例子。

遗憾的是。

艺术创作者可以非专业背景出身，艺术学者却不行。

艺术不像是数学那么严谨客观，所有的结论正确与否，都能通过数字和公式得到验证。

艺术研究是很凭“感觉”的学科，感觉却不是胡乱感觉，而是在经年累月的学术训练和海量的知识背景下，所堆积出来的职业素养。

这种素养是古玩行业专业的鉴宝专家和国宝帮大爷们的差别，也是专业的艺术论文和酒桌上吹牛皮的区别。

古斯塔夫博士在印象派相关领域的研究上，倾注了三十年的时光。

用霍元甲的话说，就是“我这一眼三十年的功力，你拿什么挡你挡的住么”

一般的画肯定是无法抵抗的。

就算不直接赤条条脱的一丝不挂，也得是罗裙半解，被人家一眼便看到了骨头里去。

古斯塔夫几乎是一瞬间，就意识到了封面上的那是一张非常非常早期的印象派作品，而且不同于他以前所见过的任何的印象派名家。

是一幅“新画家”的“老油画”。

博士的做判断的依据在于这幅画的气质，方法类似于古生物学家发现一个新的化石时，往往会根据它们的演化特征来判断该物种所生存的年代。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页