获没获过文学奖并不重要。

即使获奖的作品之中，也有很多诘屈聱牙，生涩难懂的作品，或者说，这样的作品甚至占据了主流。

它们也许都是有足够的文学价值的作品。

但以伊莲娜小姐的审美标准来说，它们都不是很有文学性，它们不是那种能让一个人在温暖的午后，在头晕脑胀的时候，感受到温柔和宁静的作品。

换句话说。

那些文章，你必须要竭尽全力的看过去，稍有不慎，纵然你又温柔又宁静，还是会被它们搅和的头昏脑涨。

文字的文学性当然当然不只有“温柔与宁静”这一种的表达方式。

正如。

艺术作品的“美”当然当然也不会只有“美丽”这一种传达方式一样。

但是有很长的一段时间。

安娜每当因为这样或者那样的事情，想起卡拉奶奶的时候，她都会心情变得低落而忧郁。

在这种时候。

无论是看画还是读书，她都想要看一些简单点，轻松些的东西。

眼前讲义上的段落，讲述着一个年轻的少女在无人的旧园子里闲逛，看到了庭院里的大枫树，枫树边斑驳的老雕塑，然后又想到了自己养在壶里的虫儿，最后又联想到了中国人古代所讲的“壶中天地”的神话。

这些内容很难说有什么深邃的文学含义，甚至彼此之间都没有相互联系。

作者只是在结尾很有神秘气质的说，“事情并不是毫不相干的”。

不知不觉。

安娜就被作者笔下的文字所吸引。

对方的文字有着强烈的唯美主义倾向，看上去是印象派的油画，遍布光影，却带着一种主观上的清朗，宛如春日的凉风。

纵然是经过了翻译，被译成了英语。

它读起来，也是一点都不费力。

作者写了很多景物，密集的像是旅游攻略一样，庭院、庭院中的少女，院中的老树，粗大的树干，树上的青苔，又老又糙的树皮，还有雕塑，雕塑的来历……

它们一样又一样的写过去，在安娜的心中，宛如油画家的笔刷一样，被涂抹出了一个古都庭院的模样。

然后。

突然之间，对方又笔风一转。

他说庭院大枫树的某个树节处，每年到春天的时候，都会开出一两朵紫色的小花。

花叶小极了。

只有少女的指甲盖那么大，细小而伶仃。

这些花都是古都里最为常见的品种，开的也不显眼，偶尔来到庭院里的游客，有的会被庭庭如盖，枝叶满堂的大枫树吸引了注意力，有的会被院子里的雕塑和石刻所吸引。

那些小花开在这里。

它开的很努力，但是永远永远都不会有人知道。

这本来是一个非常悲伤，也非常虚无的故事，淡淡的忧伤，悲与美相通的物之哀。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页