众人想了又想，也觉得不是没有道理，于是欣然同意，回屋休整。

原本热热闹闹的客厅里，一下子变得冷冷清清，只剩下寥寥数人。

“《霸王别姬》暂且不谈，我们还是先来说说这个马元和《冈底斯的诱惑》。”

方言推着石铁生的轮椅，把他推到众人的面前。

石铁生道：“说实话，恕我能力有限，我昨晚看了半天，还是看不懂《冈底斯的诱惑》。”

“铁生，看不懂并不奇怪，这篇根本没有完整的故事情节，意义也晦涩不明。”

韩少恭毫无客气道：“没有半点正常叙事的逻辑和技法，也不知道是故意的还是不小心的？”

方言说：“我倒觉得这像是故意不小心的，就是在做某种叙事结构上的实验。”

“我同意方老师的观点！”

余桦旗帜鲜明地支持马元的叙事探索，称赞为“创造性地扭曲并使之面目皆非的独特方式”。

方言鼓励道：“接着说。”

“我觉得是一个玩弄叙述圈套的老手，一个中偏执的方法论者。”

余桦说：“甚至在有些叙事技巧和结构上，有模仿《恶意》的痕迹。”

“《冈底斯的诱惑》和《恶意》之间的区别还是蛮大的。”

方言摇头失笑，伸出第一根手指，“这第一，我用的叙事结构和叙事技巧都是推理常用的方式和套路，而马元用的倒像是魔幻现实主义的技法，在时间、人称、空间等方面，虚虚实实。”

“这点说的没错！”

茹芷鹃点头道：“《冈底斯的诱惑》一直在通过不加提示的叙述人称变化，来实现内容上真实和虚构的变换，因为没有明确的提示，或者清晰的脉络，很容易初读时，看得云里雾里，不知所谓。”

“这就是我要说的第二点，叙事和内容。”

方言伸出第二根手指，“一般创作的顺序，是从开头写到结尾，但推理未必是这样，像我的《恶意》一样，就是从结尾往开头去写，从‘果’往‘因’上去写，这样的好处就在于，不管中间是倒序、插叙，还是闪回、省略，只要因果关系、人物关系这些逻辑关系不变……”

然后笑了笑：“就算叙事再怎么复杂，再怎么看上去悬疑凌乱，但内容是完整的，是清晰的。”

石铁生很是赞同，拍了下《冈底斯的诱惑》稿子说：

“我总觉得这个马元，似乎一直在乐此不疲地寻找他的叙述方式，或者说一直在乐此不疲地寻找他的讲故事方式，给我的一种感觉就是，为了尝试这种叙事结构，才写了个离奇怪诞的故事。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页